從傳統的沃壤裡萌生出的新詩 

● 蘭蘭新詩集『遠方』讀後

蘭蘭是個多才多藝的作家，她寫小說，寫散文，寫詩歌，還會畫畫。但歸根結底，她是個詩人。她的小說、她的散文、她的繪畫裡都有詩的元素。

蘭蘭寫的是新詩，但是從傳統詩歌嬗變出的新詩，或者說是從傳統詩的沃壤裡萌生出的新詩。因此，她的詩既是傳統的，也是現代的。

首先，她的題材、她的詩料全都取自現實生活、擷自社會實踐。即便是歷史題材，也是以現代人的眼光、現代人的感情、現代人的語言來表現的。比如：“被劉禹錫凝望的一抹夕陽 / 從那時起，就一直這樣 / 斜斜地掛在巷口。像舞臺追光 / 照著歷史的過客 / 來來往往。”(《烏衣巷》)你瞧， 把“一抹斜陽”比作“舞臺追光”， 是多麼地生動、多麼地形象，又是多麼地富於現代感啊！

又如：“在唐詩宋詞裡 / 貯存了千年的幽香 / 九曲迴腸般地 / 款款溢出”(《南京梅花山之春》) 讓我們一下子想到了白居易，想到了王安石，想到了陸放翁，想到了林和靖……然而作者抒寫的又分明是自己的眼前景、心中情，歷史和現實交織在一起，大大增強了詩句的張力。

再如：“層層疊疊的翠黛 / 舉起了紅紅火火的祝福, / 大山裡燃燒著紅土地的憧憬。”(《火把節》)、“酒鄉人的嗓門 / 總是醒著 / 酒鄉人的感情 / 總是醉著”(《酒鄉人》)……這些來自於現實生活的詩句，洋溢著濃厚的生活氣息。這與某些自鳴清高的詩人不關心時代、不關心社會、不關心人民大眾，關起門來專寫囈語式的“內心獨白” 是大不相同的。蘭蘭寫風景名勝，寫古跡遺存，寫人述事，詠物抒懷……凡此種種，無不是她親眼所見、親耳所聞，或親身經歷、親自體驗過的。所以她的詩不矯揉，不做作，充滿了真情實感，很容易引起共鳴。

吳奔星教授曾說過：“詩學就是情學。”蘭蘭生在南京、長在南京，對南京最熟悉，感情也最深切，她寫了大量關於南京的詩篇。在這本詩集中，她將寫南京的詩專列一輯放在最前面。事實上這一輯也寫得最為出色，篇篇堪稱佳作。

其次，她的詩很講究音樂性。我們都知道，詩從誕生的那天起就和歌緊密相連了。也就是說，詩的音樂性是與生俱來的。所謂“音樂性”，主要表現在聲韻和節奏上。有據可查的我國最早的一首詩歌叫做《彈歌》（大約產生於新石器時期），全詩只有兩句、八個字：“斷竹，續竹。/ 飛土，逐肉。”它記述了人們砍倒竹子製作彈弓，然後去打獵動物的全過程。這兩句詩不僅押韻（“肉”古音讀ru）, 而且節奏感很強。至於後來，從『詩經』、『楚辭』到唐詩、宋詞、元曲，直至明、清詩詞，無不講究聲韻和節奏。

蘭蘭的詩雖然不都是押韻的，但是鮮明的節奏感卻貫串在每一首、每一行詩中。無須舉例了，你隨便挑出一句來，總是朗朗上口、可誦可唱的；何況這本詩集中有不少詩是押韻的，比如《烏衣巷》、《登金陵鳳凰台》、《南京梅花山之春》、《鬼臉城》、《荔枝熟了》、《桃花依舊笑春風》，等等。

再次，她的詩語言高度精煉。請看“一座高峰 / 托起一代偉人……一代偉人 / 托起了一座高峰。”（《中山陵》），這兩行極為簡潔的詩句，蘊含著豐富的內容。前後兩處將主、謂語顛倒了一下，讓我們產生許多聯想。前面的“高峰” 是實寫，當然指的是鐘山；後面這個“高峰” 則是一種象徵，也可說是比喻，應當指的是推翻封建帝制後建立起來的“民國”。 而後一個“托起”比前一個“托起”後邊多了個“了” ，正是這個“了” 字讓我們聯想起那場大革命艱苦卓絕的歷程，聯想起無數拋頭顱、灑熱血的革命先烈，更聯想起革命先行者孫中山先生為之耗盡最後一滴心血，才完成這一偉大的歷史使命。這個“了” 字不正是“完成”一詞的隱義麼？

又如《江南》一詩，全詩只有三節、十二行，每一節開頭用同樣的句式：“江南是……做的”。這種複遝非但不會讓人感到囉嗦、重複，相反可以起到突出思想、強調感情、分清層次、加強節奏、加深印象的作用。至於用“煙”、“水”、“夢”三個意象來表現江南的特點，我以為非常貼切，極富詩意。

注重煉句、煉字，是我國傳統詩歌的重要特點。古人常為“吟安一個字” 而“撚斷數莖鬚”， 甚至到了“二句三年得，一吟淚雙流” 的地步。今天我們寫現代新詩，當然無須如此苦吟。不過這種精益求精的精神是值得學習的。也只有這樣，才能寫出言簡意豐、感人肺腑的好詩來。蘭蘭為我們做出了榜樣。

最後，我想特別提出的是，蘭蘭非常善於構建新奇、美好的意象。請看詩集開頭一首的開頭：“時間  在森林蓊鬱的 / 縫隙裡 / 來來往往。/  青石路面下  密密匝匝/  壓縮了遠古的故事……”(《古魂》) 多麼奇特的意象，絕非常人所能想像出來的！再看：“牆縫老得 / 只剩下半睜半閉的眼瞼 / 困頓中  側聽 / 歷史的回聲”（《 南京明城牆》）, 又是多麼地形象，多麼地貼切！“況且，還有十里秦淮  側身 / 拋出水袖，倏忽間 / 婀娜地一個旋轉  勝過 / 風情萬種”（《 白鷺洲》），這一意象不僅奇特，而且非常優美。讀到此處，眼前彷彿出現一位仙子在翩躚起舞……這裡的詩句排列也頗具匠心，在“側身”之後突然轉行，然後才“拋出水袖”，讓我們看到了這一動作的全過程，時間雖然短暫，卻很完整。其它諸如“鬼臉，嬉皮笑臉地 / 把秦淮河當做了鏡子……”（《鬼臉城》）、“往事被時間融化 / 過濾出一些詩句 / 像書簽 / 夾在記憶裡 / 隨時等待翻閱 ”（《 新春隨想》）、“深邃的笛孔裡，/ 隱隱綽綽  浮現 / 唐宋元明清的 / 倒影”（《 笛韻》）、“一朵朵  相思 / 在七夕的天空 / 開放 / 繽紛成一座橋”（《七夕》）……像這樣新奇、優美的意象, 在這本詩集裡隨處可見。

毫無疑問，蘭蘭是我國當今詩壇上一位優秀的女詩人，她在繼承傳統的基礎上不斷發展，不斷創新，不斷突破，不斷超越！願蘭蘭在“詩園”裡繼續辛勤耕耘，不斷綻放出更多、更新、更美的詩花！

                             2012.5.10.于銀城東苑