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用文字砌起詩歌的莊園
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讀張淑玲的詩
提起張淑玲，在詩壇，知之者甚少，可一說起張羽卿卿，在網絡就有不少追隨的粉絲，而張淑玲和張羽卿卿是一個人。
月牙掛上
幾盞星光
雅韻悠揚
這是我新近讀到他《塑望》中的詩句——形象、生動、新穎，有張力，閃爍著“金子”般的光芒。以至於她剛剛被慧眼伯樂發現，其作品《誰的眼》《葵花向陽》《彩雲歸》《誰在夢裏歌唱》等詩歌，就“立馬”躍上了《莽原》。
知道張淑玲寫詩是緣於我在執編一份企業內刊，而作爲曾是企業一員的她，就自然把詩幾經周折的傳到了我的手裏，之後，其詩作就相繼在企業內刊、報《萬花山》《郟縣中聯》發表。
押韻，一韻到底，注重傳統文化尤其是古典詩詞營養的吸收，頗有宋詞韻味——
是什麽又讓妳如此哀怨
明明是一汪深潭
剛一試淺
心就已經被淹
這哪裏是什麽眼
是火焰在自燃
熱望地在注視大千
是喜 是歡
當下，習古典詩詞的作者可謂多如牛毛，尤其老年作者，大有與自由新詩分庭抗禮之勢。而張淑玲的寫作卻很有個性——
無意蒸騰
卻爲布雨行匆匆
不忘來世風
《彩雲歸》
我們從她的詩歌創作中，甚至還能找到日本漢俳詩的印記，而日本漢俳詩，也是從中國古典詩詞中脫穎出來的新詩種，其形式短小，香港已故詩人鄭天寶（曉帆，2014年1月去世）就是寫漢俳詩的高手，可喜的是，張淑玲的寫作，既不是漢俳，也不是詩詞——她張開新詩的羽翼，以更爲自由的音律爲“新古典”寫作開拓了更大的寫作空間——
人生何其短暫
況坷坷坎坎
思思念念
自種繁花滿心田
常香常豔
伴碧草藍天
《花非花》
應該說，這也算一種創新和實驗吧。
明朗。透明。抒情。浪漫。也是張淑玲的寫作風貌
明朗、透明並不代表詩歌的膚淺，就如當下的流行歌曲《常回家看看》一樣，明白如話，卻有著巨大的感染力。
在當代流行的詩人中，台灣詩人席慕蓉，大陸詩人汪國真的詩歌，均有著十分龐大的讀者群，同爲流行詩人，汪國真的詩歌富有哲理，而席慕蓉的詩歌卻透著一種纏綿淡淡的意緒——
溪水急著要流向海洋
浪潮卻渴望重回土地
在綠樹白花的籬前
曾那樣輕易地揮手道別
而滄桑了二十年後
我們的魂魄卻夜夜歸來
微風拂過時
便化作滿園的鬱香
《七里香》
平心而論，就“汪席”而言，其詩歌不僅感染了大量少男少女，可以預見的是——還將繼續感染更多的未來的少男少女，而我，就曾經在中學時期非常迷戀席慕蓉的詩。
張淑玲的詩歌寫作就具有流行詩歌的特點——明朗、透明、意境清新——
早已習慣了寂寞的晚上
又看呆了清冷的月光
和那一片一片雪花飛舞的模樣
淡淡的悄無聲響
晨舞裏滿眼是霜
《淡淡人生》
另如《繁華深處》《獨奏曲》《葵花向陽》等等都是這樣的佳作。如：
穿著妳贈予的金色秀衫
仰著一張永遠的笑臉
懷愛意無限
延續著千年纏綿
依舊挺立著傲骨嫣然
風雨搖落萬種思念
從妳東升到西偏
寂寞對無言
年復年年
《葵花向陽》
這就是她的詩——用全心靈編織出的心靈花環，且頗具匠心，飽含了多姿意緒。當然，如小令般的詩歌押韻爲她的詩歌形成了獨一不二的“個性”，但凡“優勢”，亦必將形成思維定勢，很容易將思維囿于一隅，若向荒誕的、潛意識抑或意識流的方向突圍一下又將如何？可不可以用跨界的眼光，試著從韻腳中走出來，亦開闢一片更大的枝繁葉茂的情感領地。
網絡，張開了她詩歌飛翔的翅膀
我曾爲美國華人著名詩人冰花的詩集《這就是愛》寫過《「冰花體」浪漫清純晶瑩》的詩歌評論，亦爲大陸著名詩人李小洛寫過《試談當代詩歌的流行性》，兩篇評論均在美國《風笛網》《中國文學》等海內外報刊發，冰花的詩清純、浪漫、自然、真摯、唯美、夢幻、透明，詮釋了女性的情感，且善於將複雜而纏綿的情愫寓于大自然的景物中。如
河水溢出堤岸
柳枝搖點水面
不是輕浮
不是漂
海水擁抱沙灘
浪花撫摸礁石
不是輕浮
不是漂 《不是輕浮不是漂》
冰花的詩，能夠讓人生發美感，已形成了其獨特的「冰花體」。而張淑玲的詩作也是富有才情的，而且她的寫作一度基本處於「地下」，而彰顯她寫作才華的平台又恰恰也是網絡——她就是借助這個平台張開羽翼朝著她夢想的方向飛翔——
飛舞萬水千山
穿越東北西南
掠過繁花迷眼的左岸
降落華夏中原
夢的家園
《中國夢》
我覺得，從網絡走向紙媒，從小衆走向大衆，從消遣玩詩到引人注目，冰花和張羽卿卿均以其內在的才情從詩歌的幕後走向了前台。從這一點，她們是相通的，而李小洛的詩歌是詩歌中的天才和另類，是一種符號或醒目的詞，相比而言，她在詩歌的路上，會以先鋒的光芒走得更遠、更深沉一些。
最後，就借張羽卿卿的《獨奏曲》來個謝幕吧－－
捧著晶瑩的情誼
欲放妳寬闊的心房裏
用妳的文字把妳的偉岸砌起
2015.11.16寫
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