诗歌主角是不会轻易露脸的，甚至她是无需出场的，它存在于诗歌艺术本身，存在于热衷诗歌的人的内心。

因此，我更愿意把“诗歌的尖嘴铁钳”看作李伯庠诗写所追求的精神向度：诗歌是应该夹住什么的，并且这种“夹”又必须是有着切肤的痛感和流血的快感的“夹”。诗写的铁质和诗歌的痛感，是我一向主张的诗学探索和诗写实践所指，它包含两个层面：一、诗人本身是深入人性底层和生活根部的探险者，他怀揣的利器是心灵的触角，除此之外两手空空；二、诗歌本身不应是面对微笑和赞美的地面的植物和鲜花，她更该是深藏地底、与土地保持一致温度的潜在弹药。她可能毕生落满灰尘，但一经面世，即足以引爆一场心灵的爆炸。她带给世界的不是和风细雨，而是能够击中暗藏的丑陋身躯并将其炸得皮开肉绽的尖锐而剧烈的光。