诗人的家乡是客家祖地之一，也是客家文化的发源地之一，他用客家话进入了诗歌的叙述之中。如“想细鬼仔的事是漏底的箕子要空”（《忆童年》），“细鬼仔”是小孩子的意思，只要清楚了这个意思你就会发现客家话的“细鬼仔”是多么的生动与亲切，远比讲小孩子要好多了。“你还得掐住它的屁眼和嘴甲／妄想使它复活”（《童年》），“嘴甲”明显是客家话的翻译。所有的这些努力，构成了诗人诗歌的一个地域场，这个地域场就是诗人特定的世界。在这种乡村经验下流淌的诗歌，无论爱情还是童年回忆都深深地烙上了作者的地域痕迹。也许诗人更愿意想象江南的女子，或者海边的椰林，却只有故乡才是实在的人生记忆。

因此诗人吟诵：“多年后天晴了／我就随一条流去的河流走动／走成了今日的我”（《故乡》）。对于故乡，对于乡村，既有爱也有恨，诗人明确地表达了他的矛盾：“泮境泮境别为我哭泣／横竖我都记恨你……泮境泮境别为我哭泣，我在远远的远远的地方／想念你”（《泮境泮境别为我哭泣》）。一个读懂了乡村的诗人，写出了他的乡村记忆，写出了属于他的诗歌。我想，这是最可贵的。

“今夜，我的生命中凸出的部分／和我的爱妻凹入的部分／如同黑夜和大地彼此的进入／我们受到了最完整的接纳”（《对新婚夜及生活瞭望的记述》）。读着这样的句子，你知道我肯定要讲的是伯庠的爱情诗。

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