《微型小說詩》芻議
業餘玩詩半個世紀，風雨奔波四十春秋。自從腳傷之後，退出江湖，流亡天涯，千山之外我獨行，天涯孤獨島輪椅中，老天仁慈，恩賜一壺繆斯，杯中老頑童，多年來，老來童真也玩得不亦樂乎！（行文玩字，乃孩童遇到玩具，童真痴迷認真的玩）。
去年七月，回家紐約，也巡禮了九一一世貿雙塔的廢墟，逼仄胸中，留下一個「痛」字，又適值七七倫敦大爆炸，心有餘悸。豈料擺渡到天涯孤獨島，又遭恐怖襲撃，莫名其妙，無端端被人臭罵得狗尿淋頭！還好不是狗年。後來CIA告訴我：「你玩微型小說詩，玩出硝煙味了」。
「微型小說詩」一詞，我之用括號，是深怕以後還能不能再玩它。因為有人認為它沒有理論根據（可能是西方理論），而我這凡夫醉卒又不是什麼大師，豈能獨創，無中生有，標奇立異，有辱文林詩壇。
其實，「微型小說詩」，係天涯孤獨島二十年來，每晚獨對星月獨酌一兩小杯藥酒，以治療這一雙王八腳的神經系統，杯中無意間脫口說出來的一個詞而已。緣自兩年前，當時人彈、人質砍頭、虐囚等現象，滿杯悲情歷史，淒絕沉痛的寫下「惡人先告狀」一詩，覺得它像極了我一直喜愛的微型小說（極短篇）。如今又面臨二十年前，在紐約讀到幽默作家腓力寫的一篇幽默散文，他說如果真理與女人，只能取其一的抉擇，他老兄寧取後者。
而微型小說與詩教我如何取捨？斟酌掂挅良久，突然心靈音籟中貪婪的繆斯冒出：「兩者都要，因為杯中沒有是非選擇題」。就這樣，「惡人先告狀」被冠上「微型小說詩」。當時尚自我解嘲：「有散文詩，也該有小說詩吧」。
每晚斟酌杯中的小故事，摸著石頭過河，默默摸索嚐試，愈寫愈有酒味，愈酒膽有信心。點滴杯中的語言文字詩意，亦溢出酒外一自我理論藉口的符號線索。
思及艾略特所強調詩之戲劇性，而小說何嘗不是一個戲劇性的產物？且二、三十年來所流行的微型小說（極短篇），極適合於快速緊張工業化的現代數碼鉛質時空。詩也一樣，詩人與讀者，愈來愈愛非馬。何不妨把兩者結合，將人生過程中某一斷層（橫切面）的小故事，用詩的語言形式，說出一個詩情詩趣的戲劇性小說，且比微型小說（極短篇），更簡潔短小精悍，更適合於被小說養大對詩冷漠的現代人。
嚐試了二、三十首，亦知「微型小說詩」也有它的極限，囿於人物、故事、場景等小說要件，並非每一詩材皆可嵌用，只是多一類別多一選擇而已。也不是什麼獨創不獨創，如「散文詩」，是散文與詩結合，「微型小說詩」，乃微型小說（極短篇）與詩結合，望文生義，還需什麼理論根據嗎？至於，一般人一提及小說即想到對白，好多精彩的微型小說（極短篇）已省略了對白，其實，把一個故事說出來，其中即蘊含了對白，須視題材而定。斟酌「微型小說詩」，亦酌出其中一點小小的韻味，隨著小說故事的發展，聯想推動意象，往往突發出意想不到的結局意境。
杯中理想的「微型小說詩」：意象的語言，理性的張力，感性的結局，詩情的意境。但海量墨少，談何容易？
新世紀之初，天災人禍紛擾，煩透頂，而上世紀各種各樣山頭林立的主義派別詩論，令人頭目昏花。至今有人問我詩是什麼？還是童話一句：「好玩呦！」。只知往往有一股衝動．非幹那一回事兒不可（故弄風雅的事兒）。只知把杯中不可能有說服力的變成可能，又將可能有想像力的回歸不可能。亦知真情真詩不分古今中外，只是環境、時空、語言、形式、知識等不同而已，但不能斷線。正如艾略特說：「詩一離開傳統就死」。余光中說：「文章通順便可，但美不美，必須以千古的典範為準則」。
況且現代今人的某些詩論，自古已有也，古人說詩貴真貴奇，「奇」字本身即包含了「戲劇性」。而「散文詩」或「微型小說詩」，在我們傳統美學源頭活水的楚辭、漢賦、唐詩、宋詞，不勝枚舉，只是今人說出一個分類的詞兒而已。
迫於無奈寫下此一芻言醉語，浪費篇幅，亦浪費釣詩鈎的湛藍時空，愈想愈笑不出來！亦奉勸我尊敬的紀弦前輩詩人，別為了散文詩動肝火而白髮三千丈（一笑）。詩觀人生觀，「鐘鼎山林，各有天性．不可強求也」。不傷大雅，各玩各的，大而化之，相安無事也。
在自由民主的國度，少數應服從多數，既然「微型小說詩」有異議，茲懇請敬愛的作家詩人同道暨讀者，撥冗恩賜一公道的指導，並呈上杯中嚐試的拙作數首，惠予指正。如果多數認為「微型小說詩」有辱詩壇文林，則以後我不敢再玩也。野人獻曝，祈諸雅量海涵！
◆寫於2006.1.31