在繼承的基礎上求發展

序徐向中新詩集

『月光下的含羞草』

世界上有些事情就是怪,比如人與人之間交往吧,有的人雖然長期相處,卻很難深交;有的人雖是初識,卻一見如故。我和向中相識也不過兩年吧,但心靈的契合已不啻數十年老友了。究其原因,竊以為不外乎兩點:其一,經歷相似。向中是一位中學高級教師,已執教多年,而我在做記者、編輯之前,也曾做過多年的中學語文教師,這在相互交流中自然會有許多共同語言;其二,志趣相投。我們都愛詩、寫詩,而且都如臧克家老先生所說,“我是一個兩面派,新詩舊詩我都愛。”我們都是既寫舊體詩詞,也寫新體詩的。後一點尤為重要,可以說是我們間友誼的基石。

 

其實從本質上來說,詩無所謂新與舊,它們都是“緣情”、“言志”的,都講究意境,都要求凝練,都要有韻味。然而不知何故,如今的詩壇上新舊距離越拉越大,似有水火不相容的趨勢。甚至有人公開提出“新詩越新越好,舊詩越舊越好” 的觀點,以致一些寫舊體詩的人熱衷於擬古,倘若隱去姓名,其作品簡直不知出自哪朝哪代;而當今的新詩又受外來譯詩影響太深,過於自由散漫,完全背離了我國的詩歌傳統,既不講聲韻,也不講節奏,語言拖泥帶水,篇幅愈拉愈長,甚至沒有主題,沒有思想,讓人讀後不知所云,一頭霧水。

 

向中的詩完全不是這樣。他所寫的舊體詩詞,既遵守格律,又不拘泥於格律,其思想、感情、題材、語言,都是現代人的,因此,具有很強的時代感。他的新詩也完全不同於外間流行的那種散文化的東西,始終堅持“大抵押韻、大抵整齊” 的原則。我以為這一原則充分體現了有繼承、有發展,在繼承的基礎上求發展的理念,對此我十分讚賞。

 

如前所說,詩是“緣情”的。換言之,無情則無以言詩。大詩人白居易說得更加具體形象:“詩者根情、苗言、花聲、實義。”(《與元九書》)他老人家將詩比作樹,而將“情”比作這樹的“根”,可想而知情之於詩是多麼重要了。唯其如此,有學者乾脆稱“詩學就是情學”,信焉!

 

翻開向中的新詩集『月光下的含羞草』 ,從頭至尾,處處洋溢著濃濃的情意。且看第一個專輯,無論是其標題、數量,還是所放位置,都足以說明它是這本詩集的“重頭戲” 。 愛情是人類最美好的感情之一,是每個人所嚮往、所經歷的,詩人當然也不例外。向中交給我書稿時,特別說明這些都是年輕時寫的,言語間多少帶幾分羞澀,其實這是大可不必的。詩人歌德早就說過:“哪一個青年男子不多情,哪一個妙齡女郎不懷春?”不要說年輕人了,即便是中、老年人也有著自己的愛情啊。記不清是哪位詩人說過:“若道風情老無分,夕陽何必照桃花?” 陸游老先生不是也在七十五歲時寫出“傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來” 的感人詩句麼?

 

真正的愛情是心靈與心靈撞擊出的火花,是閃光的、熾熱的,也是純潔的、美好的、非常寶貴的,所謂“靈光一點,價值千金”!誠如《靈魂在愛戀中升華》裡所說:“是愛釀造了縷縷芳香/ 是愛溫暖了萬戶千家/ 是愛帶來了和諧美滿/ 是愛連結了海角天涯// 悄悄地,我們的情意在愛戀中淨化/ 甜甜地,我們的靈魂在愛戀中昇華……”這是向中對愛情的理解和詮釋。

 

當然,愛情也不完全是鮮甜的水蜜桃,有時會是酸澀的青石榴,甚至是難忍的苦黃連。《相思》這首小詩正是表達了愛情的這種複雜性,全詩只有八行,不妨一起抄來:“我所戀的人,清純像水仙/ 話兒小溪一樣柔美,眼睛蓄一汪清泉/ 和她手拉手,心田百花綻/ 我現在掉進了愛情的蜜罐// 我所愛戀的人,不能在我身邊/ 夜夜愁腸百結,輾轉難眠/ 黙默祝她幸福,天天開心快樂/ 我現在領教了相思的皮鞭”因為愛情是甜蜜的,所以人人都追求它;而當追求受阻,甚或求之不得時,自然很痛苦。這時候如何對待所追求的對象,便能看出一個人的胸懷和道德品質來。有的人死皮賴臉,使出種種不正當的手段來糾纏對方;有的人反愛為恨,把對方當作仇人,甚至以過激的行動來傷害對方;而作者是如何對待的呢?“默默祝她幸福,天天開心快樂” 。瞧, 這才是一位真正多情的君子哩!

 

在這一專輯裡,共收入愛情詩八十四首,幾近全書篇目的一半。正如本輯的壓陣之作《人生•愛情》中所說:“人生是川流不息的長河/ 愛情如重重疊疊的浪波/ 滾滾而來、滔滔而去/ 譜寫出一首首澎湃的壯歌!”可見是美好的愛情不斷地激發出作者的靈感和創作衝動。

 

當然,這本詩集裡除了描寫愛情的題材之外,也有許多是抒寫親情、友情以及愛國、愛鄉之情的感人詩篇;此外,還有一些諷喻詩和哲理詩。首首都很精彩、耐讀,能夠發人深思,催人奮進,限於篇幅,這裡就不一一詳述了。可以說這本詩集較全面地展示了作者的感情世界和詩學才華。

 

在這些“壯歌”中,固然大多是抒情詩,但也不乏有時間、有地點、有人物、有情節的小敘事詩。請看《紅梅深處》:“白雪覆蓋的小屋/ 屋裡燃著火爐/ 通紅通紅的爐火/ 映照著依依情侶/ 時而悄悄談心/ 時而靜靜讀書// 走出溫暖的巢兒/ 踏一條蜿蜒的雪路/ 手挽手甜甜蜜蜜/ 直到那紅梅深處/ 依偎在芬芳的梅香裡/ 聆聽春天的腳步……”在這短短的十來行小詩中,既交待了時空環境,又描繪了人物的動態和心態,充滿了詩情畫意,把一雙小情侶的幸福感、甜蜜感表現得淋漓盡致,可以說它既是敘事的,也是抒情的。像這樣精彩的小敘事詩(包括童話詩)在其它幾個專輯裡也可以找到,尤其第四輯《患病的錢》中更多些,比如《總朝相反的結局》、《孽障》、《悲慘的鳳凰》、《雞與鴿的辯論》、《人與蟻的舌戰》等。

 

縱觀全集,感受到一次強烈的美的薰陶和心靈震撼!這美是多方面的,包括情操美、意象美、語言美、形式美,等等,這裡我想特別強調其凝練之美。

 

凝練本是詩所應有的特質之一,然而今天被許多“詩人” 忘掉了,他們往往以寫“長”為能事,於是乎拚命往裡面“灌水”,結果弄得詩味全無,這實在是對詩的誤解。向中的詩是十分凝練的,總覽全書,幾乎找不出一個贅詞、一個廢字;每首詩大多只有幾行、十幾行,甚至只有三四行。比如《奔》:“除非依偎在你的身旁/ 才能收斂思念的翅膀// 我是小溪/ 你是海洋”短短四行、二十六個字,把一個追求者的純真、多情和決心刻畫得“入骨三分”,真是凝練之至!像這樣精短的小詩還有不少,諸如《相會》、《那天的雨》 、《春天的祝願》 、《尋》,等等,我把它們稱作“現代絕句”或“現代小令”。從這裡可以看出作者的煉字、煉句功夫之深,當然這和他精於傳統詩詞有著密切的關係。

 

    『月光下的含羞草』這本詩集的優點、特點很多,尤其對於新詩如何在繼承傳統的基礎上尋求發展,作出了有益的探索,為我們提供了很好的範例。她的問世無疑將給當今迷亂的詩壇帶來一股清新的風!

 

                      200998日於金陵銀城東苑