非馬詩與畫的審美與互融
蔡寧
美國華裔核工博士、核能專家、詩人、畫家非馬先生，1988年開始習畫及雕塑，1994年在芝加哥舉辦首次個展，1997年在芝加哥西郊萊爾市立圖書館舉辦為期一個月的個展。2000年4至6月在同一圖書館展出雕塑作品多件，並參加6月在芝加哥杜魯門市立學院的華裔藝術家五人聯展。同年在電腦網絡上制作《非馬藝術世界》，展出中、英文詩選及繪畫雕塑作品等。我著意瀏覽其繪畫，大多有印像派的因素，還有一些屬於非描繪性的表現主義作品
------ 抽像畫，即無物質的“純藝術形式”，用幾何形體直線，圓，矩形來表現主題，塗以色彩賦予某種像征意義；個別畫作還有野獸派馬蒂斯極端線條主義的影子；其畫作傾向寫意，畫面簡潔純樸，但負載卻有多重意義的可能性，折射人類的精神世界。如其一幅油畫，是用油畫刀在深褐色的背景上，“刮”出各種帆的形狀，既有風帆力挽狂瀾之意，又有千帆競奔晨曦之韻，完全是詩意的凸現，充滿了強烈的生命感及雋永的哲思。非馬先生的繪畫不排除耳濡目染現代西方藝術的因素，但其直覺仍舊得益於東方藝術的“意象”，因為他的血管流著炎黃子孫的血，自幼接受中華“母語”的養育。也可以說這麼，非馬先生的畫與詩，可謂在“意象”的時空與東西方相通、相融，是真正的詩畫兩棲大家。
我認為，一個優秀的畫家絕非要比什麼大師畫得更好，而是他的畫與眾不同，並能深挖人類心靈被遺忘及秘藏的東西。詩歌的創作也不例外，那怕是有一點自已的東西，都是對人類文明進步的貢獻。非馬先生借助繪畫特有的視角洞察現實的表像及實質，以現代繪畫的一些意象因素入詩，具有東西方審美意識相輔相成，構成了一個相當獨特的藝術世界。
非馬先生的詩得益於中國“意象” ，一般小巧猶如一張幾筆頭畫就的寫意
“小品”，他曾在《漫談小詩》中說過：“長詩的時代老早過去了。像《伊利亞德》、《奧德賽》以及《失樂園》那樣的長篇巨構，在今天一定可找到更合適的形式與媒介（比如小說及電影）。我們的老祖宗老早便給我們示範，短短的五言七言，便能塑造出一個獨立自足、博大深邃的世界。何況還有更現實的考慮：現代人的生活那麼緊張，時間被分割得那麼厲害，誰還有閑功夫來聽你囉嗦？”
請我們一同欣賞非馬先生幾筆寫意的《春》之詩吧！
一張
甜美
但太短的床
冬眠裡醒來
才伸了個懶腰
便頂頭抵足
蜚聲世界文壇的巴爾扎克曾經入木三分地指出：“藝術作品就是用最小的面積驚人地集中大量的思想。”非馬先生這首《春》，6行25字，亦如古詩絕句，但卻“新”、“精”、“巧”。新----主要是指構思新穎、獨到。有關“春”的題材從古至今，寫者層出不窮，寫出新意可謂很難，非馬先生此《春》不落俗套，不僅將古人“春眠不覺曉”的概念幻化成可睹可感的意像，更重要的是在意境出新，一年之計在於春，而春宵若金，苦於短暫，稍不留心，稍縱即逝，“便頂頭抵足”地一去不復返了，惜春之情可謂言猶未盡矣。精----主要是指精煉，惜墨如金。詩人善於在日常的、平凡的事物中發掘詩意，以小見大，上3句其實就是一句“話”，春天是“一張甜美\但太短的\床”，重點是通過擬物的藝術表現形式將“春”凝練成一個字“床”。下3句則是通過擬人的修辭方式將“春”幻化成一個從“冬眠裡醒來”的人，“床”短而人“大”，意味在對比中油然而生矣。巧----主要主要是指詩人通過詩意的剪裁，巧妙地揭示了大自然的本質和規律，折映出生活的理性。
詩是想像的藝術，詩的藝術構思實際上詩人神與物游、騰飛想像的過程。黑格爾針對藝術創作說過“最傑出的本領就是想像”，讀非馬先生的詩我們不能不為其奇異的想像所折服。讀其仍舊是幾筆勾畫出的《春雷的變奏》，似聽見一個叫“春雷”的人與作者對話，且讓人窺視到這個“春雷”俏皮、幽默、摯執著的憨態，這個“春雷”“半夜裡把我叫醒”，詩人通過合乎情理的藝術想像，以極其凝練的語言把“春雷”放蕩不羈的性格喻現出來。
1
半夜裡把我叫醒
說
聽
我蠢蠢欲動的心
2
半夜裡把我吵醒
還理直氣壯
說
你的心
不也蠢蠢欲動？
如果說這首詩的上闕是對“春雷”情態的抒寫，那麼其下闕可謂是作者主觀心理與精神的一種宣泄。雖然詩行變化不大，但只一句“還理直氣壯”，就把主觀對客觀“春雷”的情感與心理反映，淋漓盡致地宣泄出來了。或者，也可以這麼說，作者只這麼“四兩撥千斤”地一轉換，即進一步巧妙地喻現了“春雷”急不可耐的、即刻將發“脾氣”的秉性，而“春雷”的反詰，“你的心\不也蠢蠢欲動？”，則再次體現出人的生命與感情，在物境人格化中透析出作者欣賞“春雷”、期望“春雷”、要做“春雷”的心理。其實，仔細揣摩這也是一種“惜春”的心理反應，可謂擬人化、情態化地意蘊出人與自然的生理與心理的變奏。
再則，這首短詩“動詞”用的簡捷、明快、跳躍，轉折迅速而自然。比如“說”與“聽”，只兩個動詞，就聯結了實的動作和虛的想像，賦予“春雷”以迅雷不及掩耳的動作性，給人以強烈的、緊迫的動感，“瞬間”便快速完成了“春雷”詩意生命體的承轉，抵達象徵的本意-----“我蠢蠢欲動的心”，進一步喻現了“春雷”隨時可能在初春爆破寂靜而寒意尚在的深夜，發出春的宣言。而在下闕的復沓之運用，不僅進一步強化了擬人的藝術魅力，而且使整首都在“運動”。阿▪托爾斯泰說過：“在藝術語言中，最重要的是動詞，這用不著多說，因為全部生活就是運動。”這首詩對於動詞的運用，不僅有形有聲，而且有情有意，從而極積調動人們的感官、聽覺與心理反應，使詩達到含蓄雋永的藝術境界。
“詩貴含蓄。一首成功的詩總帶有多層的意義及足夠的空間，讓讀者各憑自己的生活體驗，去選擇去想像去填補去完成去共享創作的樂趣。詩不是電器使用說明書，我們不能太執著，要求它把話說得清清楚楚明明白白。一首好詩應該能帶給不同的人在不同的時空下以不同的感受。一旦把詩意固定套牢，這首詩便不再繼續成長而變成一首僵化的詩。這就是為什麼一個真正聰明的詩人，通常不願強作解人，去解釋自己作品的原因。
”非馬先生這段對於現代詩的見解，給我們應當有所啟示。
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