斑斕秋色勝春光
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賀陳永昌兄詩詞集《秋光吟》問世
江蘇詩詞界的名家中，不乏既寫格律詩又寫“自由詩”（新詩）的雙棲詩人，如程千帆、吳奔星兩位已經作古的詩國泰斗，年屆九旬仍筆耕不輟的丁芒先生，都是卓有建樹的代表。比他們“年輕”一點，目前正活躍的“新舊皆擅”者，要數我的老友、現任《江海詩詞》常務副主編的陳永昌兄了。上世紀五十年代中期，還是曉莊學子的他，在由陶行知先生創辦、文學氣氛濃厚、人才輩出的桃李園內，深深愛上了優美蘊藉的古典詩詞，也對五四以來的新詩產生了強烈興趣。從那時起，一個“新詩舊詩我都愛，不薄舊詩愛新詩”日後演變為“不薄新詩愛舊詩”的“兩面派”（臧克家語）已然起步於年輕的共和國詩壇。
眼前這部《秋光吟》便是永昌兄繼《長吟室詩詞》之後的第二部傳統詩詞創作的結集，內收自1998年以後至今十數年間的近千篇作品，分詩卷、詞卷、曲卷、聯卷四部分，並在附錄中收入他近期有關詩歌創作的論說以及文朋詩友的題詞、題詩。正如憶明珠先生題寫書名《秋光吟》的寓意，此集可謂是一部反映了一位詩國跋涉者，經過半個多世紀的探求與歷練，步入人生與藝術豐收季的五色斑斕、七彩紛呈之作。借用永昌兄自己在《感謝畫家陳克年君為我畫像》詩中所言：“落木蕭蕭秋已深，廬山面目尚含春。
畫家一管生花筆，還我華年精氣神”，
詩人手中的那管生花之筆，也正以他多彩又執著的詩篇，在當代中國的詩詞之林裏完成了一幅別開生面的“不似春光、勝似春光”的“自畫像”。
我同永昌兄相識於南京，共事於南京，從教壇到文苑，從年輕到晚近，數十年間同氣相求，志同道合，可以說相知甚深。作為寓居省城大半生的詩壇宿將，他對物華天寶、人文薈萃的“江南佳麗地，金陵帝王州”自然會有太多的體驗與感觸、眷顧與流連：從《南京雲錦》、《六朝松》、《登媚香樓》、《夜讀拉貝日記》，到《東苑春》、《登紫峰大廈觀雪景》、《浣溪沙・莫愁湖海棠詩會遇雨》、《南柯子・老友歡聚泛舟秦淮》、《鍾陵教授〈小清涼館詩文選〉編定感賦》……這些記錄古都風物、石城新貌和文壇藝事的林林總總，都可謂是詩人行吟在龍盤虎踞之地和新舊時代蛻變中所沐浴的繽紛“詩雨”、採摘的七彩“詩花”……
說到“花”，不能不提“南京市花”（梅花）在永昌兄筆下所佔的“比重”，收入本集的篇什中，詠梅詩有十二首之多，足見生活在梅花之都、居家與梅花山毗鄰、連生日也飄著梅香的詩人對梅花的喜愛、親近和推崇。這裏僅舉三例：
詠
梅
（1998.1.20）
孤山一夢總縈胸，從此年年覓舊蹤。
莫嘆瞻花將歲盡，須知得氣便春濃。
飛瓊散雪驚三界，弄玉淩風下九重。
卓立紅塵非所願，只緣百卉志難同。
東苑臘梅 （2011.12.18）
疏蔭冷蕊立窗前，縷縷幽香浸案邊。
未與松筠稱摯友，偏同霜雪結良緣。
半湖碧水留芳影，一片丹楓見赧顏。
非是孤山流落客，欲播清氣滿人間。
題綠萼梅 （2014.2.12）
疑是仙姝降碧穹，鉛華洗盡現真容。
山前每憶林和靖，樹下常懷陸放翁。
三弄悠揚能養耳，一枝馥郁可開胸。
松筠作伴為良友，昂首雲天笑朔風。
品讀以上三首分別寫於上世紀九十年代末和最近四五年的梅花詩，我覺得隨著詩人年事的增高、情感的投入和理解的加深，尋梅、觀梅、賞梅的角度、範圍和距離均有所不同，吟唱的對象（梅種、色彩）、主題、意境、聲調也各有差異，從第一首以“孤山一夢總縈胸,
從此年年覓舊蹤”破題，到最後一首以“松筠作伴為良友，昂首雲天笑朔風”終篇，雖一而再，再而三的吟哦，但絕無重複累贅之感，而是諸多不同的側面，和諧完整地構成了一組搖曳多姿，漸入佳境，層次豐富又首尾呼應的“梅花三弄”，將詩人眼中的“金陵梅”、與詩人共生的“臘月梅”以及他情有所鍾的“綠萼梅”唱出了地域和時代的特色，唱出了不同凡響的個性。細心的讀者也許還會從中體味到《人間詞話》所闡述的那種有關求索真知和尋找美善的“三種境界”之妙。
除梅花外，這位“園丁詩人”（永昌兄以教師和編輯為業，至今仍在辦刊）的筆下常詠常新的花木詩很多：海棠、荷花、茉莉、君子蘭、朱頂紅……不勝枚舉。我想再補兩個“特例”，胡姬花和仙人花。前者係新加坡“國花”，永昌兄因常去星洲探親多有觀察，《漁歌子•胡姬花》留下了此種異國蘭花獨領風騷的神韻；後者為仙人（掌）科花卉，永昌兄在其新、舊體詩中均有所詠，我每每將其所作與兄之伉儷情深相聯繫（因嫂夫人名中有一個“仙”字）。本集中的《仙人家族》，前有小序“日前偕妻參觀中山植物園之仙人家族館，歸來賦此”，詩曰：“仙人家族甚繁榮，肥瘦長圓各不同。
執銳披堅因底事？只緣世上有蟊蟲。”
此情此景，讓人聯想到當今的社會現實與反腐鬥爭，可謂舉重若輕，令人叫絕又肅然起敬。還有一首五言絕句《詠銀杏》，構思新穎、妙趣天成，讓我過目難忘：“何木稱高壽？公孫活最長。
特生千萬眼，閱盡世滄桑”
——高大又長壽的公孫樹，亭亭如蓋的濃蔭中閃爍的無數顆“杏眼”，竟是為“閱世”而生，引人入勝，令人置服，也令人解頤。
永昌兄善於經營短製，長篇運籌也同樣出色。《新松可望高千尺——寫在琪琪三周歲生日》這首歌行體詩，三十六行，一韻到底，一氣呵成。當了外公的詩人在“中華自古多英傑，群星璀璨光灼灼。
上蒼造人分男女，星空一半屬巾幗。
欣逢盛世益多才，奇智神童屢聞說”
的高起點和大背景上，具體而微地刻畫小孫女琪琪聰明伶俐的可愛形象，在家庭聚會和含飴弄孫的歡樂氣氛中，寄托自己對晚輩成材的美好心願。這讓我聯想到有當代李清照之稱的已故女詩人、學者沈祖棻教授寫於文革中的那首名作《早早》，同樣是學齡前兒童，同樣的聰明伶俐，沈詩中的小早早卻因為同外公、外婆兩位“牛棚”中的“右派”教授生活在一起，過早地領略“史無前例”的世態炎涼與人間辛酸；而詩作者血濃於水的舐犢之情，也在不同的人生境遇中化為截然相反的期冀：“兒勿學家家①無能性復癡。
詞賦工何益？老大徒傷悲……
兒生逢盛世，豈復學章句？
書足記姓名，理必辨是非。
毛澤東思想，指路路不迷。
但走金光道，勿攀青雲梯。
願兒長平安，無災亦無危”
(亦同按①湖北方言，指外婆）
——彷彿是投射在時間隧道兩端的不同光影，“琪琪”詩和“早早”歌兩相對照，讓我這雙“老花眼”看到了時代的進步、人性的張揚和詩歌的勝利。
另一首長歌《江蘇水之歌》長達五十八行，轉韻多處，抑揚頓挫，汪洋恣肆，收放自如，是永昌兄詩詞中不可多得的“豪放”與“婉約”並舉之作，也是一首以“水”寫史、以“水”抒懷，謳歌“家鄉美”、禮讚“治水人”的江蘇風物畫卷和集體英雄頌歌：
“世人皆曰江蘇美，我云最美還在水。
江河湖海各具神，或呈明秀或宏偉……
淮沂沭泗齊薈萃，縱橫交錯育豐蔚。
九州八郡苦乾涸，錦繡江蘇水充沛。
南水北調蘇領先，奉獻精神誠堪佩。
若論湖泊數太湖，煙波浩渺氣吞吳。
五大淡湖名列三，風光綺秀位首居……
第二大湖曰洪澤，碧水湯湯楚天闊。
綠荷紅藕掩扁舟，時見鷗鷺振翰翮。
盛產肥蟹和龍蝦，名揚遐邇香全國。
更有玄武瘦西湖，陽澄雲龍與天目……
星羅棋布遍江蘇，中外遊人讚不絕。
波瀾壯闊東海潮，毓我人民性遒豪。
無風亦湧百尺浪，轟鳴直上九重霄。
黃金海岸二千里，港灣漁場綴瓊瑤。
遠洋航運達五洲，蘇產海味天下驕。
君不聞、先賢騎鯨跨東海，吾儕有志踏金鰲。
高歌一曲《江蘇水》，長天為我起狂飆！”
身為江蘇人，又是蘇北水網地區的大同鄉，我激賞詩人筆下這篇大氣磅礴、主旨鮮明，以“江河湖海”和“南水北調”為背景，為當代“有志踏金鰲”的江蘇兒女樹碑立傳的史詩式抒情長調，堪稱江蘇詩歌風景線上一座引人注目、動人遐思的“水立方”。我希望它所蘊涵的時代精神、美學價值、史地和人文意義，能為更多的識者所關注與闡發，亦能為更多的讀者所分享與受益。
“無夢莊生難化蝶，有情紅豆即為星”，這是永昌兄的一首七律《夜航懷友》的頷聯，該詩在2002年應徵作品達十萬首之多的“紅豆”詩詞大賽中獲優秀獎。作者別出心裁地抒寫夜航飛機上的觀景思人：不僅由“逍遙碧落禦風輕，直向蒼穹叩玉京”聯想到因夢化蝶飛舞的莊子，還將天上的星星也當成了多情的“紅豆”，更進而生出了“早知天上雲能履，豈嘆人間路不平”的深沉慨嘆——這真是領悟了人生哲理的千古一嘆。我想借用他這首“相思曲”中點出了“詩學真諦”的那個“情”字，來揭示老友詩詞創作的中心“題旨”，也是《秋光吟》詩集全部作品的靈魂與血肉都離不開的貫穿始終的主線：無論是囊括天地、祖國、時代的大我之愛，還是涉及愛情、親情、友情、鄉情、師生情、兒女情的一已之私，流淌在“長吟室主人”筆下的脈脈情思，如同他所謳歌的“江蘇水”一樣淵遠流長又綿延不絕，成為他創作生命和詩歌之樹長青的源頭活水。
正像許多“新舊皆擅”的詩壇名家進入晚年後，傳統詩詞的創作更為側重與豐盈，也更能展示其學養、人格和閱歷之所長一樣，永昌兄的《秋光吟》是他詩詞創作處於成熟和旺盛期的豐碩成果，對於金陵詩壇和江蘇詩歌界都是一份可喜可賀的的重要收獲。我同詩人結交近半個世紀，我們因寫新詩而相識，中年以後特別是退休以後在傳統詩詞領域內，我視永昌兄為良師與益友，向他學習和求教甚多。我想以一首與他唱和的贈答詩《回贈永昌兄》來結束這篇《秋光吟》的讀後感，應該是恰當的，借以表達我對老友創作豐收季的祝賀之忱與期待之殷：
亦同何其幸，永昌乃吾兄。
運河連故裏，楊柳會春風。
新舊兩岸走，高標一望中。
壯哉泗水閣，晚睛映紫峰。②
（ 2015年4月書於金陵百杖齋）
亦同附註②：大運河連接陳、馮故里，泗陽為楊樹之鄉，寶應多柳樹，亦同出生地為柳堡。
“新舊”句係指新詩與舊詩，永昌兄兩者兼擅，堪稱良師益友。
“泗水閣”
係泗陽新名勝，“紫峰”指陳公金陵寓所在鍾山之麓。
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