夜色已經現象。半島的燈火一盞盞給挑亮了。妳以毛筆捎書與我的夜，現在，我成為夜色的空氣，一點點給風乳融掉。我成為風的聲音。

我成為燈火的光芒，照在妳墨汁未乾的名字上，像一滴清淚，我吮吸以千片唇吻。妳細心摺信箋的長方形套進信封裡，第一句寫上甚麼？若斯箋經過郵差的手，當我拆開吟讀的時候，我就知道妳把我的名字寫得最風骨最洒脫的了，可是？但妳把信封寫好地址，接收的姓氏，卻差人專程送來，遞到我手，女子，這是避免遺失最好辦法的一個。

妳把信札握於手中，吟哦片刻。莫非妳想於箋上再增添幾句？呀！該是那句妳曾經欲語未語的說話了，是呵，妳並未說過什麼。藏在心底的說話往往是最感動人的，永遠真摯、美好。玟瑰花形的浮雕印在封面上，把邊兒剪個缺口，我輕拈出妳箋，女子，我幸為箋的受主人，因為我握著妳靈秀的氣質，朧沾著我憊頓的思維，宛若芳香在百步外灑臨，我是一梗隨風搖曳的草穗。

妳喜歡向我祝福和羨慕，而妳就沒想到我瘦依然，消沉依然。讀著妳一手瀟灑的字，誰在瀟灑那字形的龍騰虎躍的風姿？我愛把妳的箋臨帖，孤燈揮寫，怎也瀟灑不起來。怕是我這個人如妳所說的固執吧！現在我的固執迷戀上妳的字體了，帶著慚愧，揣摸妳每一撇一劃的勁美。我不知道要多少日子才能練習如妳所寫的遄飛自如。

這時候，神祕的黑一片片向我房間浸蝕，當我捻燈的霎間，光明突然消失。我是黑的微粒所包圍的實質，飄浮在空間，四壁空寂。黑中的聽覺特別靈敏，靜止的體物似乎已捉攫其生命，四處奔竄，向我神經樞的中心互相探詢，互相體驗。所以我成為夜色的空氣，一點點給風乳融掉，妳應該相信了！而妳也應該相信如妳在燈下濡墨捎書，我的影子不也顯現妳潔白的箋上嗎？我看著妳寫完最後一個字，輕輕擱下筆，神馳良久，方又拈起兩頁薄薄的信箋，細心的重讀一遍。夜，一梆梆加深。

燈光定定的打著妳的側影，妳定定的塑像著，女子，想起些甚麼？在眸光迷濛的須臾，記憶中，很多事物與印象一閃而逝，妳欲有所捕捉，總縹渺恍惚的，一層逸入一層，像站在雲端，茫無所適。如是，妳還在想甚麼？

我最近很喜歡辛棄疾的境界。他的『眾裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。』的一種驚喜的襯現。這種驚喜，就是感情流露的啜泣。想像中，在茫然無著的尋覓裡，在焦渴的想念中，突然發現，那人卻站在妳的眼前，站在燈光下，象徵溫暖、光輝，向妳召喚。女子，妳怎樣說？那時，奪眶的濤聲敲打著那人的名字，莫名的孤絕。會不會？又例如李商隱的《錦瑟》後段，可說是另一種境界的深透；我們在『滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙』之茫不可解的意象裡，突然轉接『此情可待成追憶，只是當時已惘然』這兩句，就完全拱托帶引全詩進入淒麗、愴鬱、傷千古離情的氣氛，一切只是當時已惘然而已。女子，這是一種無限低徊、悽美、傷逝、追憶的飄茫的境界。但全詩最重要的還是突變手法所帶來的意象效果，以及點出「惘」字的語姿上。如辛棄疾的《驀然回首》，就是突轉手法的表現。

我的思緒宛如無限的迴盪，捉摸不著痕的思緒竟也這麼湧這麼漾漫無著處。而我斯時，呵女子，而我斯時繫結不住神馳的牽念，這綿綿的牽念晃過彼此心靈上的空間，兩岸的渡頭，誰為誰一扁舟楫輕放？水音盈盈，暗夜幽香襲入，漂流的月光薄薄一片瀧染我摒息凝神之形象，止寂不波。

於是妳的箋是我鑑賞的習慣，看硯上的新墨，看墨跡輕重的心情，看一女子在燈火闌珊處。妳垂首於全然諧融的靜止裡，美麗的寂寞，沾上妳的眉梢，彷彿中，妳的微笑似乎比月色更鄉愁。呀！甚麼時候妳把燈熄掉，成為夜風的聲音，穿過窗戶，穿過睡眠人忘我的狀態。女子，若妳流連忘返，星光下，沁冷的空氣一級級飄降，李白的霜醞釀一眸子的蜜，我將以豎琴一聲聲把妳喊回。如斯，我就以為妳的聲音是我五指撥弄的弦柱，不休止的顫抖，不休止的輕唱。好像，一切都船去了，我們是船上的雙槳，是雙槳的濤聲。呀！女子，妳可聽見甚麼？抑是夢一隻隻叩窗而出？

那戰爭年代的半島，瘦長的身姿，無日不在苦難，我們的箋在苦難的喘息聲中嬗遞，益加沉重。當妳的身心逐漸化入夜色的微涼中，就寢前的一刻默思，一個從未謀面的箋名，一個真實與飄渺的印象的浮蕩，女子，或有朝我們彼此面目相對，互相接觸於未來的生命，請別失望，也不必興奮，我們都為自己和對方以靈化，都在尋找與箋的了解是否相吻合？而我斯刻已然感應到妳乳融為夜色的聲音，以及那糢糊飄逸的影子，穿過黑暗。妳的神遊，對於我來說是一種多麼熟稔的融洽呵。

    女子，妳是那夜裡的風聲嗎？還是那燈火的光芒？