小侃田園詩創作（投稿史錄）
可以說，我寫了一輩子田園詩。我在小傳裏說，發表過近萬首，但仔細回味一下，寫得好的並不多。我是在沂蒙山鄉的田園中長大的，而且一直生活在農村，當過七八年山村小學教師，在縣裡工作也是經常下鄉，接觸的是農民。因而我的鄉情生活底子是濃厚的，寫田園詩有一定基礎。上世紀八十年代，是田園詩興盛時期，我寫的很多，《星星》詩刊成組的發表，新疆的《綠風詩刊》、東北的《青年詩人》等，我都是她們的重點詩作者。也曾出版過《多彩的風》《彩色的鄉情》《山韻》《馮恩昌鄉情詩選》《小院詩選》《馮惟敏傳承詩選》，共六本詩選。寫多了，寫熟了，總有些粗淺的體會。
生活，田園詩的土壤。
大 豆
秋天到了，
莊稼熟了，
姊妹行裏數你脾氣爆。
娶親的花轎未落，
你就點燃一串鞭炮——
鬧得人們心裏火燒火燎。
（1981年載《長安》雜誌第六期）
這首詩，發表在雜誌的“穀物集”裏。編發這首詩的編輯叫李志清，後在賈平凹主辦的《美文》雜誌當編輯。這期還發了《高粱》《玉米》兩首，都很短小，是我自由撰稿，編輯喜歡上了。這年我去四川參加樂山詩會，路過西安市，拜見了他，還相遇了賈平凹，李編輯特意介紹了這位著名大作家。李志清說：“你寫的田園小詩，鄉情味濃郁，希望多寫一些。”後來在這本雜誌上，我又發過幾組田園短詩。《大豆》這首小詩，能寫得精闢，確實來自生活。童年時代，我經常跟父親下坡收莊稼，割大豆的情景，我記得清楚，太陽炙曬著，炸莢現象常常出現，“嘭”一聲莢兒炸成兩瓣，蹦出兩三個金娃娃，在豆壟裏活蹦亂跳，我們收穫來不及拾取，有的人家婦女、孩子，端著小瓢撿拾。說大豆姐姐脾氣爆，就是這種境況，用了娶親花轎作比方，說明收穫者的急躁情緒。當然同時反映出，大豆豐收了，農家心裏喜，就像兒子結婚一樣，那麼喜慶。這一縷深深的鄉情，突現出小詩的新意，也是編輯看重採用的原因。
想像，田園詩的翅膀。
朝 霞
青山醒來，
舒一下腰身。
剛剛對著大海這面鏡子梳妝
你就送來嫣紅的紗巾。
青山笑了，
晨風是她的笑聲。
（1981年載《芒種》雜誌第七期）
這首田園小詩，也是自由投稿，被編輯採用的。《芒種》是東北有名氣的文學刊物，處理此稿的編輯叫金水。我覺得這首詩的想像力特別強，把臨海的青山比作少女，將藍色大海比作鏡子，由鏡子想到少女晨起梳妝，把霞比作紅色紗巾。少女梳妝看著自己的美容，當然心情很甜美，由此想到她會高興得笑出聲來。此詩，把一個個想像，串聯起來，把少女的形象步步升高，最後達到完美，也就把詩寫成了。此詩，如果照實寫實，不加想像，其結果一定是失敗。寫詩不能老實，要虛實並舉，把詩的畫面寫的越實越真，詩意就越不生動，感染力就不強。故說，詩人要做老實人，但寫起詩來不能太老實，腦子要靈活，詩要生出飛翔的翅膀，達到形象化。
精短，田園詩的特點。
晚 歸
雞一群，鴨一群，
一片金，一片銀。
載著彩色的黃昏歸來，
擠擠撞撞塞破小院門。
農家嫂彎腰細數點，
笑綻了滿臉桃花雲。
她用喃喃細語，
數著一個一個的歡欣。
（1981年載《雨花》雜誌第八期）
此詩，登在江蘇省南京《雨花》文學雜誌上，責任編輯孫友田、黃淮。孫是山東老鄉，來青州講課時提到過我，是著名詩人。81年5月我在四川樂山參加詩會，見過黃淮先生，一同去的還有詩人姜金城。記得小詩發出來後，寄來的刊物中，有孫友田詩人便箋，無非是讚揚了幾句。回看這首詩，我想到田園詩的主要特點是精短。大概寫很長的不多，一般以七八句、十來句的居多。不過詩越短越難寫，短且寫出新意，讀起來有分量，很不容易。《晚歸》一詩，只有八句，我認為這容量是很大的。不以田園詩的形式寫，如果寫成散文，沒有一千多字寫不圓滿。此詩寫的是黃昏時分，農家大嫂出坡歸來，把帶回來的野食，撒給院裏的一群雞，讓它們爭食。因離家一個下午，雞的只數夠不夠，這是她最關心的一件事。這是此詩的重點，於是重重的寫了四句，突出了她心裏的喜悅。本來是數雞，把它寫成了“數著一個一個的歡欣”，這句子似乎不太確切，用在這裏卻又形象而準確，是真正的好詩句。詩雖短，而有新意，反映了黨的十一屆三中全會後，農村實行家庭承包制，農民揚眉吐氣的喜悅心情。
寫此文，是我翻閱舊詩，引發出來的。看了幾首，覺得自己從發表這幾首小詩，又寫了卅多年了，究竟品質有無提高，對比了一下，有些還不如那時寫的好，原因很明確，時代前進了，農民的生活水準提高了，種地的方式改變了，很多年輕男女進城打工了，養雞成了集體經營戶，像《晚歸》這樣的場面和詩的意境，有些難尋了。寫詩的我，住城裏時間長了，深入農家生活缺少了，沒有真情實感的東西了，所以現在寫的田園詩，不一定比過去的寫得好。因此，作為一個寫田園詩的作者，必須深入當今的農村新生活，探討新的詩意，才能寫出有時代精神的田園詩來。
2018.7.2
