我亦談文壇健將

附加說明：

　　今年風笛詩社慶祝四十週年，推出幾本電子書，其中《古詩詞》附錄本年初我與鄧超文詩友箋上對白，曾引起一些文友留意到，一九六一年我在新越晚報「新文藝」版發表〈再談文壇健將〉的問題：有人詢問當年是怎樣談起的？還有沒有留存稿件？可否再張貼作為回顧越華文壇的一段過程？

　　屈指算來事隔超過半世紀了，全球事項大轉變，觀感必有所更易。剪報我還留存著，不過紙質發黃，字體糢糊，墨跡脫落。既然還有文友想參閱一下，我只好重新敲打傳遞上風笛。當年新越晚報屬於小報，「新文藝」版位狹窄，但每週三期，逢星期一、三、五刊登，變成可容納更多作品。

　　拙作〈我亦談文壇健將〉，「新文藝」版分六期發表，每期約八九百字；〈再談文壇健將〉，分四期見報，每期一千四百字左右。現在我陸續將打好的傳上，作為茶餘飯後的往事回顧。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　氣如虹　謹白　　　　　　　　　

　　我承認，我是一個愛好文藝寫作的青年，很久以來，就染上了「寫作癖」。我之所以稱「寫作癖」，是因為自己寫稿全憑興趣，興起的時候，立即捉住靈感下筆獻醜一番；五分鐘熱度一過，便懶得動腦筋去找題材了。

最近，我閱讀到李明敏君的大作：〈最值得我們回憶的：本地青年文壇的拓荒者〉，裡面竟然提到本人亦是「文園努力的耕耘者」，也就未免覺得太慚愧了！我通常是湊湊趣，狗尾續貂而已！

無可否認，李君相當留意文壇進展，故其看法相當中肯，有許多地方和我類似；更有一點是，我也曾想寫一篇這樣的稿，但始終沒有動手。

我認為最值得重視的，是李君的結論：「近來青年作者雖然多，但所寫作品比較平庸；創作能力不夠的青年，多是仿傚一些名作家的文句，甚至於抄襲別人的作品，故形成了文藝水準有下降的趨勢。」這是最正確的看法，目前是越華文壇最危險的時期，希望我們不要忽略。

誰都知道，越華文藝茁長自中正月報的「青年園地」，但最為蓬勃滋潤的，要算當年萬國晚報的「學燈」版。由於一盞「學燈」天天光芒四射，使越華文藝明亮起來！那時的文壇健將：區劍鳴、絲絲愁、符節合、春水、金天虹、小傅、凌御風、殘絲等等，創作能力相當高，佳作甚多，可謂盛極一時。其後，這些名字少見了，代之而起的是：春風、星火、生力軍、火車頭、羽央月、老大、火花等；不久，這些名字漸消失了，於是，江山、啟明、建中、鵬良以及滿天派脫穎而出；近年來，則是：浴日、小苗芽、飄泊、周斯人、馮鳳英、謝振煜、李永潔、熾威……等文章較多了。

由此而觀，似是後浪推前浪，新人換舊人般相繼代替，大致在學青年期間熱心拓展文藝，踏入社會工作之後，漸漸消失這份心情了。

現在，讓我也來談談文藝圜地的耕耘者吧！這是我透過作品對一些文友的印象，也可補充李明敏君所談之不足。（李君談過的文友則不再重提）

一、區劍鳴　　坦白點說，越華文壇始創至今，最令我佩服的年輕作者就只有他。劍鳴的新詩創作相當成功，每一首都有其精彩絕妙之處，他的詩，無論詞藻、音節、含義都很好，朗誦不見得洋化，事實上，他對此道很有心得。試閱其〈文藝批評論新詩〉一文便知，還有值得欽佩的地方是，他敢於批評「大作家」寫得不好的詩。他的散文、論文亦寫得不錯，至於小說，許多人讚美那篇〈蘆花盛放的江上〉，我未有機會看到；不過，〈女神的塑像〉故事中，表現出他的程度非凡，筆法之精，結構之佳，描述之妙，情節之巧，實非一般平平者所能及。可惜近來愛寫〈冷語〉，我真希望劍鳴君能恢復以往的熱心，重拓文壇！

二、絲絲愁　　在所有文友當中，最先使我注意的就是這樣一個筆名，也引起我看他的文章最早。他可算是最熱心於文藝工作的青年。我很喜歡他寫的抒情文，多愁善感一如其名，自從〈不再愁了〉之後，他只用絲絲二字，但我總覺得他用絲絲愁較好，否則就用陳夢詩。他寫的新詩很不錯，而且相當的多；至於〈花花〉和〈垃圾堆裡的愛情〉兩篇小說，均用日記式寫成，我總覺得不大好。這位文壇前鋒結婚後，並未間斷寫作，最近我就看到他以陳寬原名所寫的〈私德〉，和前些時期在世界報小說版見到夢詩的小說。陳寬君的寫作精神，是值得效法的。

三、春水　　我以為，〈秋風秋雨愁煞人〉一篇小說，是他最成功的作品。他的國文根柢很高，〈翼王末路記〉，刊登筆名吳萩文，便是純文言寫成；舊詩固然老到，新詩的確新穎。〈紅葉集〉足可代表他的新詩作品，只是半途而廢，殊屬可惜。據說──注意，只是據說──他寫這些詩是為了悼念一個已死的愛人。春水君的其他散文很不錯，筆調時剛時柔，但他不是女子，正式鬚眉，本名吳建孚，另有筆名藍白，早在中正月報就署此名，他還有幾個筆名，比較少用。他算是開拓文壇「元少」之一，希望春水君以後多多扶植藝園的茁長。

四、金天虹　　不清楚他已經離開此地，或仍然留在越南，如今不聞其名。他在越華文壇上，也曾努力耕耘過一番；他似乎對生命問題很有研究，在〈生命的石像〉短篇小說及〈續生命篇〉的長詩中，曾對生命要義作深刻的分析。自從讀過他的〈旅者〉詩篇，我不復見其大作，而此詩內容，是告別親朋歸國之意。

五、殘絲　　曾經有一個時期，他很有恆心研究文藝寫作，大作源源而出；他的筆調帶點愁緒，多寫抒情的短文，頗為成功。起初看他的文章及筆名，我揣測其為男性，及後在〈車上〉一文中，發現她是巾幗英雌。聽說她的新詩和小說都寫得很好，只是用別的筆名發表！近兩年，未知是何緣故，不見她的作品，我萬二分渴望殘絲文友重振寫作興趣！

    六、江中流　　他死了！一個在文壇大躍進的健將，竟不幸早返極樂，那是最令人歎息的。他的逝世能有一班文友以詩追悼，全靠〈彩夢〉一文的影響；因為，〈彩夢〉是他描寫自己的奮鬥情形，這篇小說體裁實在很好。他以詳細筆法去描繪，每一情節都仔細敘述交代，剛好和劍鳴的〈女神的塑像〉那種含蓄精簡語氣相反。

七、凌御風　　他擅長於抒情小品。很久以前便見到他的文章，首先吸引我的是那篇〈芭蕉樹下的人兒〉，但最令我注意的，却是那篇〈希望短簡──遙寄絲絲愁文友〉，規勸青年莫多愁善感，樂觀做人。他的筆法語調另有一格，宜於輕聲誦讀。後期，他把〈芭蕉樹下的人兒〉再寫成小說刊登，自此大名沉寂了。

八、小傅　　他也是文壇先行者，喜歡寫新詩；曾有一個時期，他專以十字成一句，十句成一首的詩，描寫出遊子心聲，很得讀者讚賞；他有寫過短篇小說〈墮落的生命〉，情節很不錯。惟現在也不見他的作品，未知有否另用筆名？

九、吳國　　這個名字深入我的腦海，是由於〈虛偽〉那篇小說。事實上，吳國的名字就只出現在〈虛偽〉這一次，以後就不再見了。但他寫〈虛偽〉那種靈活生動的筆法，非普通水準可比，能博得廣大讀者歡迎，並不偶然。

十、符節合、揚風、劉玉寒　　將這三個名字連在一起，是由於三者專愛寫新詩之故。符節合君的詩，多以禽類或獸類為題，反映出現實的人生。揚風君的作品，很少抽象，總是直截了當地呼籲人生要奮鬥。劉玉寒君多寫小詩，短短的不十分惹人注意，通常道出了遊子思鄉的一股情緒，和小傅君有點相似，甚佳。

　　十一、毛毛雨　　這是連載小說〈鄭先生〉的作者，程度很好，該小說的背景是金邊城，而我曾經在金邊居住過，故此有人懷疑毛毛雨就是我，事實我完全不知毛毛雨君是誰人。

　　十二、劉國全、鄧國輝　　這兩個同以國字為名的文友，都能如願以償回到祖國的懷抱。他倆在越華文藝園地上積極墾荒過，功不可沒。劉國全君許多許多文章，內容佳，成績好，新詩亦不錯。鄧國輝君筆名就是凡夫，文章却不平凡，論文寫得較佳。

　　十三、火花　　他的〈小偷〉技術巧妙，〈生命進行曲〉演奏得非常嘹亮，值得鼓掌。在藝園裡，他付出過不少力量，但近來難得見到其名，不知是否收山了？惟望火花重發光芒，照亮文壇。

　　十四、老大　　不知此君年紀有多大，從其作品而觀，則相當老成，專寫含義確切的正派文章，理論傑出，〈雜感〉特豐；最令我難忘的是，他一連寫了三四篇〈四眼佬〉文章，引起不少文友加入研討「四眼佬」話題，可謂趣事。但此後，老大這個名字，漸漸消失。

　　十五、春風、星火　　這兩位既是學友，亦同樣喜歡翻譯的一對青年。他倆將不少法國寓言介紹到本地文壇裡，讓讀者擴張視野，可說是介紹外國文學的兩個最大功臣！

　　十六、火車頭、生力軍　　這兩位青年曾一度是支持著文壇的兩根大柱，作品很多，水準又好。可惜不久之後，火車頭丟下卡廂，不知駛往何處去？生力軍又離開了文壇的前線陣地！

　　十七、羽央月　　他是不但喜歡創作，而又愛好翻譯的一員，他的名字奇異突出，故誘發我猜測其本名的興趣。在當時，另有位文壇健將叫廖英明，裡面恰好包含羽央月三字，於是，我一口咬定，羽央月君就是廖英明。

　　十八、浴日　　文壇自創始及今，相信保持寫作最久的，只有他一人！從今天的浴日，回溯至當年的旭日，印象已有點模糊了。浴日多和春萍合寫稿件，共同研究文學；有時署名張唐、李忠義。初時，他多寫散文、小品文或新詩，後來多寫短篇小說。〈靜靜的愛〉這篇作品出了問題，曾引起一場筆戰。他創作豐富，真是多產作家。我最喜歡張唐君的〈夢一般的人生〉大作，假如文中所說都是事實，環境與我有點相似，而其對社會有感之言，正如代替我所說一樣，真巧合也！張唐君是最難得的一員文壇猛將！

　　十九、建中、啟明、鵬良　　凡愛好寫作投稿的文友，都會見過這幾個名字，他們都是曾經致力文藝工作的年青人，作品良好，成績相仿。據悉建中君不但在文壇上有一番表現，且是個體壇健將，正是文武全材。啟明君是熱心寫作的一員，詩文都來得，雖不十分優秀，但總算是良好成績。鵬良君的作品不少，往日與啟明君的程度一般，惟自從有了個專〈集〉出現之後，近來有顯著的進步。

　　二十、滿天派諸君　　老實說，在一大堆文壇耕耘者的名字中，給我印象較差的，就是這班滿天文友，如滿天火、滿天紅、滿天星、滿天青、滿天雷、滿天霓、滿天亮、滿天霧諸君，他們的作品怎樣？如李明敏君所說：「均有寫作熱情，但作品……尚略差一步。」本來，其中有些真正為文壇努力的，給予印象不錯，如滿天霧君。可惜有些在藝園中攪擾，作品水準低已不算，遺憾的是抄襲竄改別人的東西，却掛上自己的大名，弄污團隊聲譽，滿天諸君在讀者心目中不能引發良好印象，其故在此。

　　廿一、飄泊　　他的作品最為現實，最為大眾化。在他的文章裡，你會看到一個窮苦的乞丐，一些苦力的工人，或者僱傭、車夫等……總之，通常是活生生的平民角色。他的理論文章則論斷分明，不遜色任何一位理論家。

　　廿二、周斯人　　他亦是愛好文藝寫作的青年，在文壇上走過一段不短的道路，作品有遊記，有理論，有抒情，間中也有小說故事；就除了小說形式外，他的文章多寫實，遊記不會是空中樓閣，理論則有根有據，抒情少見無病呻吟。他的作品，最令人讚賞是〈秋原〉抒情文，意味含蓄，措詞優美瑰麗。

　　廿三、周冰艷　　有一個時期，她在文壇大顯身手，經常出現新詩及散文作品。有一回，她的祭母文章和我的祭母文章同期刊登，她和我亦同姓，故此，有些不大清楚我個人情況的，遂以為她是我的姊妹，這是全無根據的臆測，本人並無姊或妹，更不認識這位文壇新秀。

　　廿四、謝振煜　　照我推測，以前有火日立君的出現，也許是他。他有很多小說體裁的作品，題材頗佳；而新詩寫得挺不錯，多用十四行格式。聽人說，他的右手有毛病，只用左手執筆，假如是真的話，謝振煜的寫作精神實在令人欽佩的！

　　廿五、馮鳳英　　這是一位文壇後起之秀，所有文章都使讀者歡迎，作品水準頗高；她嘗試寫些七言絕詩，相當成功。假如鳳英文友繼續努力，前途未可限量，而文壇方面亦深慶得人了。

　　廿六、小苗芽　　在文藝田園裡，一顆小苗芽早已茁壯起來了。只要我們稍為留意文藝版的，相信不會不認識這個名字吧！近年來，他的作品很多，正是生產豐富。他致力於寫作的時間已不算短，在〈四年來寫作的回憶〉中，已經詳細述說了。他的作品多是小說體，新詩和其他文體間中也有，只是不多。小說體裁作品算是最佳，不過，他總是以「我」字代表文中主角，我認為不大好，別人轉述起來感到不便，最好是加上一個名字，未知小苗芽君覺得好麼？

　　好了，寫得太多了，也太累贅了，暫時停止吧。

　　我要加以說明一點是：我寫此文是全由李明敏君的大作所引發，其動機無非是寫下一群拓展文壇的青年動態與給我的印象，並藉以希望大家再接再厲，繼續努力下去！務求使文壇更加光亮起來！

　　然而，由於我寫得匆促，事前固無準備，手頭又無資料參考，錯漏自屬難免，尤其引述作品題目，或者會有些出入，這要請大家原諒。同時，寫我對各文友的印象，因照感想直言，或耆有得罪之處，也請莫生氣。再者，我起初預備描寫半百文壇健將，誰料時間不許可，我只介紹了二十多個「風雲人物」而已。日後有機會，我再補寫，給讀者知道那些曾致力文壇的功臣，並誘導愛好寫作新青年們，也來共同合作，灌溉這個田園，使它繁榮茂盛！
　　

中華民國五十（1961）年十月廿七日星期五，

十月三十日星期一， 十一月一日星期三，

分三期發表於新越晚報新文藝版