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夢的呢喃，詩的精品
▲評陳國正的詩集『夢的碎片』
前 言
一接觸越華文學，陳國正這個名字就反復出現。筆者瞭解到他曾被譽為越華詩壇雙壁之一，他還主編過好幾本有分量的越華期刊和書籍，至於他的那句“從我的瞳仁／飛出一隻／蝴蝶”早已名聞遐邇。但我對於他的詩還是陌生的，直到閱讀了他最新的詩集『夢的碎片』。
百聞不如一見，這本詩集，讓筆者展開了一段豐富的精神之旅。
一
詩集為何取名『夢的碎片』？詩人在自序中有這樣的文字： 戰火使我與詩失散了。 飼養的夢一個個缺氧長不大都被轟成碎片 曾經的一段歲月 我把所有的笑聲埋了 我把這些陰霾的日子都浸在杯酒中……。
筆者解讀，90年代以後的詩人，當他重新握筆在手的時候，早已幾度風雨、幾經風霜，劫後重生、悲喜交集，所以夢是“碎片”狀了。
書中有同名微型詩『夢的碎片』一首，讓我們先來欣賞一下： 一塊藍 一塊紅 一塊紫 還有黑的色調
濃濃淡淡 脫落時都被淚漂白 睜睜看著是無色 碎片 整首詩色彩斑斕，象徵著夢的多姿多彩，然而夢隨著淚水而褪色了、消逝了、破裂了。該詩在情感上冷靜、克制，不露聲色，至於為何有淚，則留待讀者調動各自的想像力去補充、發揮了。
詩人“詩走江湖五十年”，對自然萬物明察秋毫、人生百態目光如炬，他能看到一般人看不到的深處，比如《除夕》這首詩： 一個個既已下注的 歲月 正負的數字總要年結 一般人只看到除夕的熱鬧，沉浸在迎新的喜慶之中，詩人卻看透了歲月的實質。在《越位》、《偽笑》、《鍍金》、《鈔票》、《名流》、《物價》等詩中，讀者都能領教到他那雙把萬事萬物洞穿的火眼金睛。
詩人久經風雨，早已淡泊名利、榮辱不驚，即便面對生死也等閒視之。關於生，詩人寫道：“擁抱瀟灑／那怕是一刻陶然／與歲月共舞”（《生與死》）；關於死，詩人寫道：“抖一抖身上／斑駁的囉嗦／適時選擇泥香” （《生與死》）。還有一首詩《落葉》（之四）也集中表達了詩人的這份淡定、從容： 聽過風聲雨聲溫柔的割傷 淡雲冷月霜雪也從眸中走過了 總無遺憾 去擁抱泥香 盡其天年 作為詩人華髮之年的第一本詩歌選集，無疑，入選的每一首詩都是經過精心挑選的，從詩人的選擇中便能觸摸到他一鱗半爪的心事。通讀全書，筆者認為，如今的詩人，真正能打動他的，唯有理想、真情以及往事而已。
春天是詩人所嚮往的，它是理想的化身。詩人酷愛春天，將他的滿懷熱忱都賦予了春天。他初返詩壇的成名作就是《春的觸覺》，而這本書中直接以春為標題的詠春詩就有8首之多，如《春歸》、《春曲》、《春十九行》、《春天又和我約會》等，它們從不同的角度盡情傾訴詩人對春的期盼。
請看《春歸》這首詩： 一群彩蝶 居然住進我的瞳仁 短短兩行，卻道出了春的精髓。不直接言春，而只運用了“彩蝶”這一經典的春的意象，不說春“回”大地，卻用了“住進”這個動詞，融物於我、別出心裁，令人讚歎。
再看《春曲》這首詩 載歌載舞 前面 再唱成一個新起點 全詩也只有三行，著眼點在於春天帶給人們的希望，與前一首詩強調春的到來既相同又不同。
僅僅一個春，就激發了詩人多少詩情。春令詩人心潮起伏、情感跌宕，他想到了要“努力振翅“（《季節的隨想》之春）；想到了1968年的戊申戰爭（《曾經春的印象》；想到了快半輩子的等待（《春天又和我約會》）……春，承載了詩人多少的悲歡離合；詠春，體現了詩人對夢的希望與執著。
在詩人眾多寫“情”（親情、友情、愛情）的詩歌中，親情詩佔據了很大的比重，尤其是悼父詩，詩人一連選錄了7首。悼父是與思鄉連在一起的，請看《您要去的地方》中的最後一節： 已經十二年 幾排草木 不肯讓您孤獨 硬要陪著 享受寂寞 十二年的 圓融入睡 因為您要去的地方 夢裏您可來到黃河看浪浪翻滾 夢裏您已回到不再穿唐裝的 中國 詩人的父親當年“流離來越，胼胝劬勞”，生前一直未能探望老家。父親在詩人心目中有著崇高的地位，詩人對父親的不幸遭遇既心疼又歎息，這成為了詩人心中一個無法化解的心結，他接連寫下了《清明節》、《清明斷章》、《父影》、《思念》（悼念先父）、《老家》（之一）等一系列悼亡詩，寄託哀思。這些詩，濃縮了其父親的一生，我們由此看到了早期越南華人背井離鄉、艱難創業的歷程。
與懷念父親緊密相連的，是對故鄉的思念，那是父親當年所來自的地方。《鄉音》一詩寫道：“一股甜滋滋／正宗老家的風味”。詩人巧妙地運用了通感和變形，將自己對家鄉的親切感鮮活地表現了出來。在《鄉音》（之二）、《故鄉明月》等詩中，我們都能感受到詩人那股濃濃的思鄉之情。
越戰是老一代越華詩人的共同回憶，是他們最沉重的往事。越南現代詩就是在戰火中誕生的。當越南南方燃起戰火的時候，越南現代詩人們正值青春年華，“炮彈都擦傷了當年年輕一代的抱負”（《夢的碎片》自序）。如今，當年的年輕詩人們都已華髮斑斑了，越戰的陰影在他們的心中是否已經消褪呢？這本詩集中，反映越戰題材的詩有好幾首，如《戰爭》、《說從前》、《三十年的從前》等。請看詩人寫于2010年的《越戰當年》： 一排排沒有魚尾紋的墓碑 整整齊齊站著 夜夜 用風刮著身上致命的彈片 短短四行，卻反映了越戰這一重大題材。詩人不正面描寫戰場的槍林彈雨，而是側寫矗立至今的一座座墓碑。戰爭已經走遠了，但戰爭的後果遠未消逝。詩人融物于我，將墓碑幻化為一個個年輕的、受到致命傷的生命，“一排排”數量之多使人痛惜，“沒有魚尾紋”令人感覺悽楚，“夜夜”將全詩的意境置於一片黑暗之中，“風”帶給人陰冷的感覺，“刮”的運用，引起一陣刺耳的金屬聲響，刺痛人的心靈。整個畫面陰森、恐怖，怵目驚心。由此可見，越戰是越華老一輩詩人心中揮之不去的夢魘。
二
縱觀全書，詩的題材十分廣泛，也很常見，如親情、友情、愛情、人生感懷等，但是這些常見的題材在作者的筆下卻閃耀出與眾不同的智慧的火花，每每令人驚歎。這些不僅來源於詩人深邃的思想，也得益于他高超的駕馭意象的本領。
詩人神游于天地萬物之間，奇思妙想不斷，比如《冰雪》這首詩： 冰雪在水中坦然的 自我溶解 撫摩歲月 一心追尋海洋 歸宗 以冰雪的消融這一自然現象，聯想到歲月的流逝、理想的攀登、做人的坦蕩，詩人思維之迅捷、聯想之豐富於此可見一斑。
詩貴創新。陳國正的詩總能推陳出新，帶給人全新的體驗。比如他詩集中的一批詠物詩，這些“物”被詩人賦予了獨特的“人格”，人生百態耐人尋味。請看下麵這首《垂柳》詩： 甘心 任風搖曳 為貪圖一時安逸 居然彎腰躬身 再無心 向上 該詩形神兼備、匠心獨運，一反傳統所賦予垂柳的象徵“離別”的美好形象，以垂柳的彎腰凸顯了它的軟弱無力的“人格”。 再如《茅舍》這首詩： 一片月色 偶然幾隻流螢 茅舍沾沾自喜的說 我也是亮麗 金碧輝煌 這首詩中，原本最普通不過的一幅農村夜景，卻被詩人捕捉住細小的一瞬，頓時閃耀出哲理的火花。茅舍傳統的田園形象也遭到顛覆，令人耳目一新。
詩人善於造境。風雨數十年，多少人生感懷需要抒發，在詩人的筆下，抽象的情感總是顯得那麼具體可感。比如《失意》這首短詩： 雨未霽 冷風加速 把歲月吹涼了 “風”、“雨”、“涼”，這種意境正與失意的心情相通。 《希望》一詩寫得也極為傳神： 燈火闌珊處 有一隻螢火站著 微笑 該詩融古典詩與現代詩的表現於一爐，螢火的意象創造得那麼自然、新鮮，其中的味道令人咀嚼不盡。
在《思念》、《相思》、《愛情》、《夢想》、《歎息》、《真愛》等詩中，我們都能看到詩人高超的造境本領。
造境，萬物皆為我所用。所謂境由心生，心不同則境不同。詩人勤于思考，意象紛呈。整本詩集中，即便是相同的題材，也絕無兩片相同的葉子。以秋葉詩為例，同樣的落葉，在詩人筆下，一會兒“是一塊塊焦黃了的／秋”（《落葉》（一），一會兒又變成了“懶得修煉的一群苦行僧”（《秋葉》）……
在造境方面，詩人也有如下的技巧： 首先，打破常規，通過詞語的奇特組合、拼貼，構成現代詩的變形和通感，從而營造出特別的意境。這樣的例子，信手拈來，如《生命》（二）： 用皺紋織夢 一條條亂成 荒涼
才發現 夢已缺了一角
再比如《成長》這首詩： 苦辣酸鹹統統打包 把歲月 餵大
其次，抓住事物最主要的精神實質，示以意象，將其淋漓盡致地展現出來。比如《熱吻》這首短詩： 雷電交加 一團烈火 可把大地燃燒了 這個意象將熱吻的實質寫絕了，令人叫好。 再比如《浪花》這首詩： 奔湧 只為一個亮點 豁出性命 該詩截取了浪花最震撼人心的一個鏡頭，將它定格下來，寄託了自己對人生不屈不撓的追求，寫得鏗鏘有力、大氣磅礴。
詩人的風格多樣。『夢的碎片』中的詩作分為兩輯，第一輯為“微型小詩”，第二輯為“歲月留痕”。全書將近200首詩，各有各的特色。總體來說，“微型小詩”的作品更加內斂、濃縮，乾脆俐落；而“歲月留痕”中的詩作則吟詠鋪敍，柔婉舒緩。請看“微型小詩”輯中的《夏》與“歲月留痕”中的《夏》這兩首詩： 《夏》 《季節的隨想》（夏） 所以一張新鮮風景 歸路上站得齊齊的 是一塊塊蟬聲 尤加利掉了一地蟬聲 拼貼 究竟被吵醒是 炎炎的夏日 頓然墮入一種 乾澀
我細算還要多少時候 才有一場雨的暢快 夏日之後再會春天還是 晚秋的 延續
筆者認為，微型小詩最考驗一個詩人的功力，他的生活積累、寫作技巧等在瞬間都展露無疑。沒有素日的 “厚積”，絕對產生不出如此精彩的“薄發”。
現代詩最注重個性與創造。個性與創造，歸根結底來源於個人真實的生活。每個人的人生道路都是獨特的、不可複製的。詩人一路坎坷、飽經風霜，這些艱難歷程早已化為了寶貴的精神財富。詩人將自己獨特的人生感悟灌注於詩歌當中，賦予了詩歌以鮮活的生命，絕非為寫詩而寫詩，無病呻吟，這是他的詩能不斷創新的根源。從他的詩歌當中，我們能看到時間、生活、思想運行的軌跡。
總之，『夢的碎片』這本詩集凝聚了詩人大半輩子的心血，佳作雲集。如何解讀，仁者見仁、智者見智。筆者只是結合自己閱讀的體會，寫下一點管窺之見，但願不貽笑於大方。
2011.3
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