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莫言筆下的女人們
莫言的文字，擁有夢境的奇幻與豐饒；而莫言的夢境，又不斷與現實重重纏繞。在莫言的筆下，塑造了太多的女人，從《紅高粱家族》的奇女子戴鳳蓮，到《豐乳肥臀》裡的母親，再到《檀香刑》孫眉，她們的命運總有太多的不幸。
提起莫言筆下的女人，首先想到的《豐乳肥臀》塑造的母親。她活到了95歲，經歷了20世紀各種政治、戰爭和自然災害的磨難，艱難地生育了8個女兒和１個兒子。她給生產隊裡拉磨，趁著幹部不注意時，在下工前將糧食囫圇著吞到胃裡，這樣就逃過了下工時的搜身檢查。回到家後，她跪在一個盛滿清水的瓦盆前，用筷子探自己的喉嚨催吐，把胃裡還沒有消化的糧食吐出來，然後洗淨，搗碎，餵養自己的婆婆和孩子。
就是這樣的一個女人，上官魯氏在生育她的雙胞胎時，她家的毛驢也在生騾子。驢和人都是難產，但上官魯氏的公公和婆婆更關心的是那頭母驢。他們為難產的母驢請來了獸醫，但他們對難產的兒媳卻不聞不問。
在這部長達50萬字的小說中，莫言向我們展現了一個普通女人上官魯氏的不尋常際遇，一個悲哀中孕育出來的偉大母親，以及這位偉大母親生命中的悲哀。
《紅高粱家族》的戴鳳蓮更是一位傳奇的女人，是一朵大膽、潑辣、桀驁不羈的玫瑰，有著花一樣的容貌，火一般的性格，她的內心總是叮當作響。她因為憎恨父母將其嫁於麻血病人而將其父拒之門外；她為了拯救自己與占鰲，集中生智，拜縣長為乾爹，逃過一劫；她因為愛，毅然地與名義上的殺夫仇人而實為救命恩人的余占鰲結合；她為了維護愛情，趕走了戀兒；她為了報復刺激余占鰲和黑眼廝混；她為了支持抗日，讓唯一的兒子前去戰場，她自己也玉顏埋沒高粱地。莫言這樣形容他筆下的戴鳳蓮，“她大行不拘細謹，大禮不辭小讓，心比天高，命如紙薄，敢於反抗，敢於鬥爭，原始一以貫之。”
同樣是悲劇的宿命，《檀香刑》中的眉娘雖然“浪”得虛名，卻敢愛敢恨，卻仍然難以擺脫劫難、矛盾、痛苦和掙扎。
眉娘大膽地追求愛情，感情熱烈，情、慾一體。她的愛與性是交融的。在嘗到愛情滋味之後，孫眉娘深情款款地獨白：“俺也知道你未必是真的愛俺，俺不過是你在需要女人的時候碰巧出現在你眼前的女人……俺知道俺的痴情最終也只能落一個悲慘下場，但俺還是痴迷地愛著你……俺一個民女，能與你這樣的一個男人有過這樣一段死去活來的情就知足了。
一件凡俗情事，羽化成一篇傳奇的風月，一份致命的愛情。
眉娘是一個複雜的女性，在她身上看不到儒家所提倡的遵守三綱五常的婦女形象的影子，只能看到舊社會時期出現新思潮後的新舊交雜的人物特點。
莫言筆下，還有《蛙》中“神”與“獸”共同附體的農村婦科醫生、《透明的紅胡蘿蔔》中大姐姐菊子、《長安大道的騎驢美人》中身穿紅裙的少婦等等。而這些女人，沒法不孤苦，沒法不悲痛，沒法不抗爭。無一例外，都難以逃脫多舛的命運。
讀莫言的書，走近莫言筆下的女人們，如痴如醉，纏綿悱惻。莫言，你怎麼可以把高密小鎮的華麗與滄桑，把各色人物的言行心思，點點滴滴，一顰一笑，描畫得如此纖毫畢現和出神入化？那些女人們，總在不經意之間浮現在我的眼前，就好像她們曾在身邊存在過。
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