臺北✤黃寶芝笛姐推薦之文學作品
臺北✤黃寶芝笛姐2021.4.20推薦前言
我北京一位朋友，中國民航機場工程科研究基地的副總經理楊文科先生，上月榮退了，他最近出版了一部他歷年寫的詩歌集《邊走邊唱》，
由北京人民日報出版社出版，北京兩位文學界老友為他寫了序文，我想用我在風笛推薦文學作品的欄位刊出這篇序文，請過目，如蒙刊出，感謝不盡。
北京✤張浩文的序《鼓點與號角》
◆讀楊文科詩集《邊走邊唱——生活的信天遊》有感
近日有朋友發來楊文科先生詩集《邊走邊唱——生活的信天遊》的清樣，我閱讀之後，有些感慨，記錄如下：
據作者自我簡介，楊文科先生是一位老資格的理工男，水泥專家，業餘熱愛寫作，尤其喜歡詩歌。這符合一般理工作家介入文學的通常路徑，因為詩歌篇幅短小，只要靈感到來，片刻工夫一揮而就，對於整天忙於工程器械的理工人，寫詩是他們浪漫地利用間隙時間的最好方式。一些篇幅較長的文學體裁，比如小說戲劇散文等，耗費時間太多，他們非不為也，實不能也。
因為是非專業的詩人，因此對此類作品當然不能用專業的詩歌理論去匡衡。我這裡沒有歧視的意思，相反，我倒是很欣賞它們。我的看法是，文學是分層次和類別的，文學作品所對應的讀者也不同，不同的作品應該有相應的批評標準；不同類型的作品不應該相互否定，相反，大家應該跳出自己的藩籬，去欣賞對方的優勢。就像小說，古往今來一直有雅俗之分，不同的讀者並沒有相互否定，他們各美其美，最後美美與共。詩歌也一樣，在古代有律詩與歌行體的區別，在今天有雅詩口語詩打油詩等等並立文壇。各派詩歌也應該共存共榮，互利互長。
就楊文科先生的詩歌作品而言，我覺得它應該是通俗易懂的口語詩。這類詩不用典，無象徵，語言接近口語，通曉明白，質樸生動，閱讀起來給人一種暢快淋漓的感覺。比如：
《陝北米脂望李自成塑像有感》：成功差一點／百年成笑談／無能何膽大官／逼民造反／每朝到末年／空氣都不滿／乾柴到處是／星火即燎燃／登高一振呼／應者萬萬千／貌似金湯國／一碰皆鏽爛／大明因我亡／做夢也無緣／無奈未讀書／咋會坐江山／新朝瞬間死／後人長感歎
憑古抒懷，這是詩人的常題，古人多借古喻今，為使曲意余包，不得不多重用典，往往晦澀奧秘，以避免因言致禍。可讀楊文科這首詩，則完全是另一種感覺，平白如話，寄寓一目了然，他絕不考驗你的智力，相反，他讓你有回歸常識的踏實感。
又如《祝袁小娟生日快樂》：今天是你的生日／大家一起為你歌唱／春風寫在你的臉上／幸福在你的心裡回蕩／小鳥在你的頭上鳴叫／萬物在你的身邊繁茂／還有那愛情／一直把你擁抱／如果這時候還有什麼煩惱／那就是你對生活要求太高
這首祝福詩大概是現場口占，在這種歡慶熱鬧的氛圍中，任何酸文假醋都是扭捏作態，只有這種直抒胸臆的祝福才是真誠的表達。
在讀楊文科這種近似白話的口語詩時，我不僅想到了當下詩壇的某些弊病，比如晦澀，比如空洞。正像作者所言：“現代詩歌的審美在不斷地發展，已經到了普通人、非專業人士看不懂，根本不能欣賞的地步。這就像畢卡索之後的現代繪畫一樣，成了只有專業人士才有能力品評，而普通人只能慚愧於才識學淺了。我承認，在我國現代詩壇中，包括許多名家的詩，我確實是一頭霧水，有時候也確實沒有能力讀出他們好在哪裡？我想許多和我一樣的非專業人士也一樣讀不懂，但普通人的生活也需要詩呀！”作者的呼籲代表了很多人的心聲。“天下之文心少而裡耳多”，“話須通俗方傳遠,語必關風始動人。”（馮夢龍語）詩要讓人接受，首先必須讓人看得懂，白居易寫詩但求“老嫗能解”，以至於“凡有井水飲處，皆有歌柳詞”。文學包括詩歌的受眾不僅僅是精英，更多的還是普通老百姓，千萬不要輕視普羅大眾的文學權利，也不能用一種批評標準衡量所有詩歌。
楊文科詩歌的另一特點是真實生動。據作者自己介紹，他“無論是開會、工作、旅遊、賞月、會友、吃飯，情之所至，總會寫上一首”，這差不多是用詩歌做日記了，這種功用促成了其詩歌的紀實性。
任何文學體裁，包括詩歌，早期都起源於實用，後來逐漸擺脫實用性進而成為純審美的藝術。但過分追求審美，完全隔斷文學的實用性，最終就會走向玩弄辭藻結構意象的形式主義，現代詩歌被人詬病的空洞和玄虛，就與完全忽視文學的功利性有關。古人認為詩歌是“饑者歌其食，勞者歌其事”，是有事而記，有感而發，這樣的詩歌才是充實的，及物的，生動的，感性的。楊文科的詩很多都是對生活現場的記錄和人生遭際的喟歎，通過他的詩歌，你可以瞭解作者的工作經歷人生際遇進而把握住他的性格和情懷。
最有代表性的是他的一組戀愛詩，共十首，清晰地記錄他跳入愛河的全過程。從看到愛人照片，到第一次見面，到等待對方答覆，到第一次擁抱，到分開後的思念，把一個癡情男兒初戀的情態寫活了，寫盡了，真有點《關雎》的味道，讀之感人又趣味橫生。
還有他對幾次同學會的記錄和描寫，慷慨激昂而又感慨萬端，把詩人自己真男兒的形象活畫而出。
最後一點，楊文科的詩情感熾熱。詩歌要抒情，這是古老的傳統，也是大家習以為常的規矩，可是當下的詩歌已經不抒情了，而且視抒情為可恥的矯揉造作。所以我們現在很難讀到讓人感動的詩，抒情詩在詩壇上更是鳳毛麟角。可是楊文科的詩不一樣，他的詩具有強烈的抒情性。我說是“熾熱”，不是一般的溫情，是熱辣辣的激情。
楊文科不怕真情洩露，也樂於讓人看到一個男子漢豐富細膩的內心世界。這是一種勇敢！比如他的那組戀愛詩，把一個初戀男人對愛情的期盼寫得淋漓盡致。比如：
《我的心被愛情燃燒了》
我的心被愛情燃燒了／它激情澎湃充滿靈感／熱烈而又理智／衝動而又崇高／
剛才，就在這棵柳樹下／我終於把自卑趕跑／"我愛你"說出口了／
她像觸了電一樣／不敢回答／但粉紅的臉刷地通紅了／我的膽子突然更大了／
沖上去想立即擁抱／她卻害怕的趕緊跑了／我追了幾步，又停了／明天還去找你／
向她大聲喊道／我聽到她慌亂地回答說:好！
又比如：
《我想大喊，我想歌唱》
我想大喊，我想歌唱／那些猶豫不決，萎靡不振／都統統拋光了／見到每個人／
我都想對他微笑／遇到知心朋友／就想和他擁抱／我使勁在這河邊奔跑／
又情不自禁向空中歡跳／幻想著在海邊漫步／又想著在高山上呼叫／
海浪在激動地喧囂／火紅的太陽在冉冉升高／啊，我瘋了
讀到這裡，很難有讀者不被感染，為一個戀愛中的男人鼓掌加油。楊文科不光對愛情癡迷，對友情的表達也像岩漿一樣赤熱。比如：
《歡迎李教授到北京》
來吧／讓我們高興吧／歡迎我們的李教授回國啦／今夜燈火輝煌／今夜月光明媚／把我們的歡樂倒進這酒杯／把我們的青春、友誼倒進這酒杯／咣鐺一聲／乾杯／寶中呀／你真讓人醉／我們想起了有一次考試沒有考出好成績／
更想起來當年的惡作劇／當然也想起了班裡的三個美女／我們為老之將來也感到恐懼／為青春逝去也略感後悔／但我們有在座的各位／有今夜的歡聚／讓亂七八糟的事情滾到一邊去／我們放聲歌唱／並讓這歡樂的歌聲傳遍祖國大地
楊文科的詩歌很有特色，值得一讀。不過我只是在通俗詩的層面來討論它，他是在口語詩通俗詩裡寫得比較雅的。如果我們再提高一個層面來看它，其中的瑕疵也是很明顯的，蘊藉不足，語言不精，意象不明，這些都是寫詩的硬傷。如果作者還有繼續寫作的興趣和志向，我建議作者多讀中國古典詩歌，也有選擇地閱讀一些經典的現代詩，這對提高自己寫作層次很有必要。
