美的歲月美出風采

     書桌上放著一本越南詩人曾廣健的詩集『美的歲月』，詩集中的曾廣健正陽光，陽光得臉上總掛著燦爛甜美的微笑，陽光得在青蔥的歲月中舒展著詩的花朵，並將枝蔓伸向藍天，用笑臉面對生活，用微笑釀造詩美，用活力張揚個性與青春——“一喜/一怒/一哀/一樂/串起的日子是粒粒/多姿多彩”（《美的歲月》）。

    在海內外的華人詩人中，美國的非馬、塞遙，大陸的麥芒、魯行都是寫微型詩的高手，尤其非馬的詩，將微型詩的創作推向了極致。微型詩是袖珍的花，因其晶瑩剔透並飽含哲理意趣，深受人們的喜愛。

    曾廣健先生的詩屬微型詩範疇。他為越南《西貢解放日報》的記者，同時還兼職著『越南華文文學』季刊編委，華人攝影會副會長，其作品在美國《越柬寮週報》《亞省時報》、《新大陸》，越南《西貢解放日報》、《越南華文文學》，台灣《笠》、《創世紀詩雜誌》、《台灣詩學》、《人間福報》，大陸《人民日報》、《稻香湖》等海內外報刊繽紛亮相。縱觀曾廣健先生的微型詩，其創作有如下特點：

意境新

    如：“心裡住進了/一屋子/鬼影”(《疑》)，微型詩很小，小到10個字，但就這10個字卻有著飽滿意象豐盈出的想像空間——世界上多疑的人何其多也，而這些人的心裡，不是無一例外的“住進了/一屋子/鬼影”。再如《鏡子》：“每一張面孔出現/為什麼/為什麼都是/匆匆過客”。再如《浪頭》：“總是不肯屈服/時刻挺胸躍起/放眼世界”。“把心房掏空/用來/容/你”(《期待》)。所表達的，都是不甘於現狀抑或潛在的意旨。寫微型詩，貴在多規定意旨（非模糊）留下的豐富的想像空間。

富哲理

    微型詩以哲理見長。如：“總是不停地/衡量別人的/長與短//卻不去度出自己的/短與長”（《尺》），如“點血滴汗的/凝聚/細嚼時/滿是/苦辣酸甜”(《飯》)。當然，哲理詩以“象”著形，沒有飽滿意象的支撐，就會寫成純粹性的哲理式格言，而這類格言解讀式哲理詩，已經彌漫了人們疲勞的審美視野,所以，微型哲理詩仍然有很大的創造空間需要開拓。

有真情

    有真情的作品最能打動人，如歌曲《十五的月亮》《常回家看看》等，樸素的真情往往能打敗前衛的技巧：如《煩》：“如蠶吐絲的/雨/在心中/織出網來。”另如《失望》：“仰望/朝陽對我/淺笑//俯首/拾起只是灑滿一地的/幻影。”“煩”時失望時的心境及形貌透過紙背自然的“冒” 了出來。年輕陽光的曾廣健在海外打拼，怎能處處遂心所願啊，他也會有憂煩和失落，而這種體悟，大凡想幹事業的人，恐怕都會體驗過。如我剛剛在河南『時代報告』上發表的詩作《霧》，所表達的情愫就是“一朵希望的花因霧被一塊石頭絆了一腳”的心路歷程。

有意趣

    著名詩歌理論家、詩人阿紅說“無趣不成藝術”。微型詩是詩歌藝術家族中的新成員，由於其惜墨如金、以象會意，是詩歌中的“快餐”式文化。好的微型詩，令人過目彌久難忘，也正因其短小，其用墨著色才尤為謹慎，正因為這樣，若在微型詩中融入意趣，無疑會愉悅讀者的眼睛。曾廣健先生的微型詩就有意趣的營造：“久久已經把相思淡忘/偏偏今夜的一通電話/卡在心口的/傷處”（《月缺》之二）。“隨著晚鐘聲響之後/心在呻吟//原來一粒塵埃/輾轉難眠”（《鐘聲》）。例舉的雖有傷感的凄婉情愫，但苦中作樂，依然成趣，如飲咖啡，讓人在品茗中體味詩人輾轉連綿的意緒。

    我喜歡微型詩，剛寫詩那陣兒寫的大都是微型詩，我寫的最短的一首微型圖像詩《流螢》，僅6個字：

                              打著燈籠

                              拾秋

此詩發表在『綠風』詩刊“小詩十家”，並在全國微篇文學作品大賽中獲得二等獎。我寫微型詩緣於遼寧的『當代詩歌』月刊，該刊於1986年由著名詩論家、詩人阿紅任主編，他高舉現代主義與現實主義合流的大旗，刊物設了“憂患意識”“迷你哲理詩”以及連線海外詩人的欄目，團結了一大批海內外詩人，極具創意，成為當時最有影響力的詩刊之一（也是最早與台灣『葡萄園』詩刊“聯姻”的詩刊之一），其中的“迷你哲理詩”欄就深受詩愛者的歡迎，我就是在那個時候因參加《鴨綠江》文學創作函授學習，開始與《鴨涵》（《鴨涵》《當代詩歌》函授是全國首家將文化創意作為產業經營的函授創作中心，之後，全國開始興起了方方面面的函授）的首創人、高級講師阿紅老師信識、面識至今並飽受其影響的詩作者。1988年9月，由阿紅老師選編了一本微型詩集『迷你哲理詩』的微型詩集，詩集版式及內容均很“迷你”（我的一首關於海的微型詩就被選入他後續編輯的一本微型詩集中）。應該說，大陸詩壇為微型詩推波助瀾者應該是阿紅老師。90年代初，由青年詩人李青松在湖南邵陽創辦了民刊《哲理詩》刊，反響強烈，受到了冰心等前輩作家的關注。《哲》刊連同李青松本人移居北京，之後，由穆仁主編，在重慶又有一份《中國微型詩》問世，為“微型詩”爭得了屬於自己的領地。

    寫微型詩需天賦，曾廣建先生就頗有這方面的天賦：“一面碧玉如鏡/青蔥樹影婆娑點綴？你熱情的擁抱//我只是過客/我不敢“憐香惜玉”/我只可拾起幾縷青煙/去作詩”（《地熱谷》），作為記者與詩人於一身且喜歡週遊的曾廣健先生，香港、台灣、大陸……到處都留下了他晶瑩的哲思：“波光粼粼流連天際/陽光笑我不過是/滄海的/一粒”（《站在船頭上》）。曾廣健先生所創作的詩雖小，但很繽紛，很熱鬧，除了上述例舉外，還有諷刺詩、圖像詩，題照詩等等，圖像詩能產生視角立體的動感，曾廣健有很多這樣的架構，只要用好了，就會閃亮讀者的眼睛，如《期待》。阿紅、非馬等都是寫微型圖像詩的高手，如《鳥籠》：

         打開

         鳥籠的

         門

         讓鳥飛

         走

         把自由

         還給

         鳥

         籠

    當下的微型詩，已被大致框定為三行，主要是想和小詩有個分水嶺，但我認為，微型詩的形式應服從於內容，該多長就多長，或3行，或6行，既然小腳早解放了，未必再為其穿上蹩腳的小鞋，旅美詩人非馬就說“對於我，詩是藝術，多餘或不足都是缺陷，都會損害到藝術的完整。”曾廣健先生的微型詩就挺自由，盡管他的詩也並非字字珠璣，也有這樣或那樣的瑕疵，但純天然的真玉大都有瑕疵，而外觀完美的玉，大都是經過化學污染處理後的B貨或C貨，大都有了人為造假的痕跡，就少了靈氣。我想，如果他能在陌生化意象的營造，尤其加大通感、荒誕、怪誕等當下技法的吸納與融入，他的創造空間一定會更大。

    曾廣健先生在『美的歲月』中說:“一曲雨的浪漫後/當和風打開心扉時/陽光/躍/出/七彩繽紛”。讓我們期待著“七彩繽紛”時刻的到來。

                           2011.10.15星期六於河南