長篙2017年現代詩點評推薦作品選72首
2017年是個豐收的年度，既寫了不少的作品，也讀到了不少的作品，這些作品大多從微信公眾號、朋友圈、新浪博客等中讀到。我是一個愛說的人，無論好壞，都喜歡說一下，我認為一件作品創作出來後，如果得不到回饋，那一定是淒涼的。在微信群裡看到喜歡的總喜歡說兩句，但是，我的評幾乎沒有留下多少，只有這些保留在朋友圈裡的評才留存下來，現在收集後統一發佈。另外，由於很少注重名氣，許多作品都是第一次閱讀，許多詩人也是第一次認識，既可能得罪名家也可能讓新手受寵，一切隨緣，真的很感謝這種交流。
詩歌並不是一個人的午宴，並不代表你就是法庭的判官。如果你要贊同一批人，那必須接受另一批人友人的傷害。但也不是兩難的事，因為還有很多優秀的作品沒有讀到，只是一種缺陷，閱讀是一種緣巧，也表明會有更多的機會來閱讀更多朋友們的詩。希望更多的朋友也能夠像我一樣，推薦自己喜歡的作品，並大膽無忌地說出理由。
個人選詩的理由：語言流暢、境界越高越好、視野寬泛、感受深沉、打破常規、發自內心。
我喜歡那些默默無聞的，靜靜創作的詩人，並希望不斷地超越自我，特別是一些有語言獨特個性的詩人，一定要堅持下去。
由於2016年沒有總結，故添加了十來首2016年的小評。
目錄：
1【摩星山】作者:聶權(山西)
2【窗外的景色】作者:RS湯瑪斯(英國)
3【曼德拉巨石陣裡的手模】作者:花語(北京)
4【松雅湖下雨了】作者:遠人(湖南)
5【春】作者:李麗紅(安徽)
6【守本真心】作者:
沉河（）
7【通奇門城樓上】作者：
張遠倫（）
8【“夜色降臨……”】作者
沃洛申(俄國)
9【我的病歷】作者：破破(陝西)
10【舔之時刻】作者：楊煉（北京）
11【太平間】作者：牧野(安徽)
12【地老天荒】作者：大解(河北青龍)
13【彈奏】作者：莫臥兒（四川西昌）
14【小風景】作者：李商雨（安徽）
15【群島】作者：沃爾科特(聖·盧西亞)
16【取向
】作者：子川（南京）
17【骨灰】作者：嚴力（上海）
18【使命
】作者：米沃什(波蘭)
19【我為美死去，還不曾安息在我的墓裡】作者：艾米莉•狄金森(美國)
20【
暮晚辭】作者：方文竹（安徽懷寧）
21【傍晚穿過廣場】作者：歐陽江河（四川瀘州）
22【黑夜是危險的】作者：靜子（湖北）
23【在哈爾蓋仰望星空】作者：西川（江蘇）
24【寫在《微信》裡的小詩】作者：李加建（成都）
25【黑星】作者：道輝（福建漳州）
26【哀歌選
】作者：里爾克(奧地利)
27【空房子】作者：紫穗穗（安徽蕪湖）
28【聲
音】作者：梁曉明（浙江）
29【九寨殤】作者：龔學敏(成都)
30【唯有曠野是我的歸宿】作者：朵漁（上海）
31【大風】作者：伊甸(浙江)
32【遠
景】作者：馬林•索雷斯庫(羅馬尼亞)
33【草木之詩】作者：阿翔(深圳)
34【黑暗溫泉】作者：顏愛琳（台）
35【北風】作者：胡弦(南京)
36【船形酒店】作者：汪抒（安徽合肥）
37【尤利西斯】作者：伊爾福(深圳)
38【恐懼症】作者：鐘磊（吉林）
39【真相】作者：李世俊（遼寧鳳城）
40【之一•青燈】作者：李敢（四川都江堰）
41【這一夜的風箱，或雪隱鷺鷥】作者：霍俊明（河北）
42【要把美團結起來到明天】作者：李潯（浙江湖州）
43【弧光】作者：巴客（福州）
44【瘋狂的探戈】作者：伊蕾(天津)
45【自由】作者：保爾•艾呂雅（法）
46【一個自由人】作者：奧登(美)
47【碎瓷】作者：傷水（浙江）
48【流水】作者：樊子(深圳)
49【十三種看烏鶇的方式】作者：史蒂文斯(美國)
50【薩塔爾】作者：汪劍釗(浙江)
51【等待】作者：塗擁(四川)
52【傍晚的哲學】作者：施茂盛(上海)
53【每一春你都要來到金城盆景園】作者：馬蕭蕭
54【長調從哪一天響起】作者：額魯特•珊丹(蒙古)
55【神農山詩篇】（節選）作者：高春林(河南)
56【詩中有流光枯榮的聲音】作者：馬啟代(山東)
57【驚蟄】作者：甘遂(蘇州)
58【朗讀】作者：娜夜(重慶)
59【枯木】作者：若小曼(新北市)
60【鏡中】作者：張棗(湖南)
61【鮮花寧靜】作者:谷禾(河南)
62【盡
頭】作者:雷平陽(昆明)
63【讓雨】作者：陳育虹（臺灣）
64【逃避】作者：凡果（哈爾濱）
65【秘密檔案】作者：嚴正（深圳）
66【看人間】作者：陳先發（安徽）
67【捕雲者傳】作者：西厙（上海）
68【懸浮】作者：溫經天（河北）
69【約定】作者：黃曙輝(湖南)
70【塑像】作者：葉匡政（北京）
71【地球上的人亂成一團】作者：劉川()
72【十一行詩】作者：宋琳（）
【摩星山】作者:聶權
樹濤如怒
風如再大一分
人會被吹起，恰恰
是這從未增加的一分
讓我們留在人間
天地把握著微妙精准的平衡
慈雲極樂禪寺，住持那裡
可能瞭解這平衡的
進一步的奧義
我們拾級而上，經過八層金色寶塔
去找他
2017.12.27
點評：認識一下聶權。語言果煉，意性灑脫，內斂剛烈，形式多樣。推薦第二首。《摩星山》能夠巧妙地借寺廟宏展自已的人生理想。氣氛，節奏，不多一字，連慣，氣派豪爽。
【窗外的景色】作者:RS湯瑪斯
（馮默諶譯）
像幅畫一樣擺置在人面前，
但不如畫那樣脆弱，永恆；這些色彩
每天都在變化，隨著光和距離，
即使是那些畫家也無法描繪實現。接著有移動，
變化，如日光治癒青腫有瘀傷的雲，或如
雪清洗除去憂傷的情緒，那樣地緩慢；然而在夜晚
內心將感到黃金般的喜悅。在整個歷史進程中，
這把偉大的刷子從未停息過，
畫也沒有幹；然而眼睛卻在一邊
冷靜地旁觀，或者，就像我們現在這樣，
在通過眼淚的鏡頭時，從這幅
仍未完成的畫作中我們看到了什麼？
點評：高手之所以是高手，就是充分給予讀者更廣闊的自由空間。
【曼德拉巨石陣裡的手模】作者:花語
越野車濺起塵煙
薄霧支撐四野
一望無際的曼德拉戈壁
除了石頭，就是荒草
越過土路之後的山坳
仿佛星球大戰留下的遺址
堆疊的巨石，備戰一般
仿佛還在等待外星人的
再次進攻
防禦的巨石，刀削斧砍
強硬的攻勢，從億萬年前的縫隙和山壁
壘起
面對山間被掏空的骷髏石
石裡深嵌的手印，合影留念的我們
無語
點評：花語在這一組裡是最有感覺的，幾乎超越了去曼德拉山的一行梯隊，有沉厚的感受與抒展培養，在詩歌體質上能經的起考驗。欣賞越到後面越有質感。
【松雅湖下雨了】作者:遠人
松雅湖下雨了
枯黃的草地上
彌漫出孤獨和遠景
只有幾個人在那裡散步
在他們身邊，仿佛某個
微微響動的宇宙降臨
它劃出一個看不見的圓周
裡面包含過去、此刻和將來
一些緩慢的感受沒人可以躲避
於是，他們最後都站在那裡
彷彿雨和草地、湖水、黝黑的樹
將奇跡般一直存在下去
2017年3月5日
點評：遠人兄早有所聞，其詩偶爾看之，今天才加上詩人，這48首精選符合湖南詩人平穩的特點，他不屬於高烈度酒的長江以北，而是自然的滑翔之勢，既有抒情的影子也有深沉的漫步，是現實與物象意境的自由處理，給人意蘊深長的閱讀趣味.
【春】作者:李麗紅，安徽宣城人，
那怕一丁點的聲音
我都想 用雙手去接住
總感覺欠她的
此刻
儘管她草嫩 枝新
儘管她花開 鳥飛
紅的 圓的
可這些
與我毫無干係
我最想要的
她不給
點評：第一次閱讀李麗紅的作品，她讓我想起了北京的蘇淺。女詩人具有天生的細膩，質地，敏感和優雅。相對男詩人就顯的粗糙，理性，邏輯，胡言亂語。
【守本真心】——黃梅詩意（選）
作者: 沉河
之十
那個廢掉了名字的人
我們叫他廢名
他比那些在意名的人
更讓我記住
連帶讓我記住他的家鄉：黃梅
我穿行在黃梅的山野
看到那個廢掉名字的人
極力讚美的地方
靜穆如初，美好如初
那些長在民國的植物
長在今朝；流過民國的流水
還在我耳旁淙淙而響
不遠處，清澈一千多年的
梵音，也讓我忘掉了自己
我是誰啊，東山上一朵白雲
也不知道自己叫什麼名字
點評：曾有人說，詩的最境界是佛的境界，這滲入了眾生的追求，包括蘇軾，周夢蝶等詩人。從側面講，禪義與人生卻是精妙，以簡達深理，更有棒喝，無聲之禪，這裡不代表眾徒皆信，深理民眾無法扺達。南懷瑾講，最好的詩人一定信佛，原因是詩人俱有天生的理解能力，閱讀佛經更容易。其實我們在終身修佛，信也罷，不信也罷，是人就在修。許多詩歌一旦沾上佛義，很容易讓人接受，如倉央嘉措。沉河（第一次閱讀）在最後一首節選長詩中有了一定的介入，讓我們共同祈禱。
【通奇門城樓上】作者： 張遠倫
琉璃瓦上的黑鳥，俯視小母親的目光多一些
均勻一些，轉移慢一些
它會適時將目光分一點給城牆垛口的乞丐
和他的鋁合金碗
需活動一下細弱的頸椎之時，它才會換一個角度
恰好可將餘光，賜予我一點
我在仰視鐘聲裡的青銅，它在俯視啼哭聲裡的嬰兒
挑起的簷角起勢欲飛，而凝聽的黑鳥如此沉靜
從我這個角度看上去
大鐘沉實地壓著城樓，黑鳥輕巧地壓著天空
點評：第一次閱讀張遠倫的詩，仿如佛光閃過，用詞精道錘正，用語潛力潛足。推薦。
【“夜色降臨……”】作者
沃洛申
翻譯 黎皓智
夜色降臨。色彩暗淡。
思想在閃耀光芒。心靈中如此明亮。
孩提幸福的種種魅力，
遙遠歲月中的沸騰世界，
都以某種神奇的力量蘇醒。
在那林蔭道的綠影中
有美夢在徘徊，有童話在聚會，
時光也就在不知不覺中馳去。
歲月往再，韶光不再，
凡是我們留下過痕跡的地方，
到處都鮮花盛開，芳香四溢。
這個昏暗的世界把我們團團圍住，
我們要用生活中的同一種力量
把這座陰森監獄的圍牆
從我們面前推開。
點評：“神秘主義的內容、象徵的手法、藝術感染力的擴大”。這種觀點在我國同樣奏效。藝術是多重美學的結晶，並不拘限於象徵主義，如玄學，神學，寫實等，她是相互滲透的集合體。
【我的病歷】 作者：破破
我信一些事情
正如我不信另外一些事情
在這個國家
我不信，醫院會祝福病人健康
我相信，日曆正在變成人民的病歷
醫生說，詩人，這就是你的病，你離瘋一步之遙
點評：閱讀產生好詩，詩人的內心不僅僅從視野與分析，而是發酵而來，如若語言個個衝鋒陷陣，仿佛身不由已。頹蕩，也是一個借詞。
【舔之時刻】作者：楊煉
爬山虎的紅葉 失血
舔著雪意
舔它 你的舌頭存在嗎？
我們的舌頭存在嗎？
死去的母親懷抱這扇小窗
死後還在躲藏
嗜好叛賣的 塗抹進大屠殺的地點
藤蔓指爪下 鐵蒺藜抓碎的肉存在嗎？
沿著湖岸走 死亡有甜絲絲的味兒
沿著深秋走 鐵柵欄箍緊燈下的詞
散開的詞 砸在母親臉上的槍托
灰燼的風景中一道眼神仍貼著鐵軌
滑行 它 鑄造三三 八九 二零零一
得多冷漠 才能忍住一枚紅葉
搖曳 殺戮的美？
點評：推薦，非常有力道的作品，視野寬泛，語言錘正。
【太平間】作者：牧野
看一眼那裡的屍體吧
他自言自語
又像在和誰說話
他來到你的面前
還沒等開口你
不假思索搖了搖頭
你認識她嗎
他還是在問：你
認識她嗎
其實他多麼不希望聽到
有人很意外地回答
是的，你認識她嗎
點評：推薦一下，第一次看到的玄派大師，語言自由，不著痕跡。
【地老天荒】作者：大解
亂草，石灘，流水，遠山，夕陽……
對岸的樹林外面，鳥群消失了，說不定還有誰，
跟著退場。在涼風去往之地，草木彎曲，
我也有了屈服之意。
我知道地平線的邊緣，天空正在塌陷，
有人硬撐著，不計生死。而我走下高坡，
早已認命，承認這地老天荒。
點評：推薦大解的這一組，世事看穿了，才明瞭。
【彈奏】作者：莫臥兒
我們交談的時候，波浪**著雲朵
一個容器，旋轉，而未倒置
我彈奏——
某個下午，霧海飄然而至，無頭孤軀們
跌跌撞撞。碰到對方彼此問候一句
我彈奏——
“一個美麗的國度，一切光閃閃，到處有老虎……”
月光下彈奏，暮靄中彈奏
在恐懼上彈奏，在搖曳中彈奏
嘿，女人，你曾經串通外族，謀害親人
攜帶傳家之寶私奔
男人，你無法忘懷過去，壓不住前塵舊事湧上心頭
盤頭髮的少女，有著小松樹一樣的眼神
陽光下散發出淡淡的木質味道
我彈奏——
在大教堂彈奏，在火山口彈奏
為所見彈奏，為不見彈奏
八十八個，所有，即是無限
我彈奏——
在灰燼上彈奏，在天堂口彈奏
城市、牧場、教區、監獄……
我還沒有出生
點評：第一次讀莫臥兒作品，注重場景描述，居然還灑脫自如。難得的心境。喜歡。
【小風景】作者：李商雨
偶爾我為這裡的沙漠降下甘霖
仙人棒、仙人球，但我不是仙人
時間有的是，光景總用來流連
在陽臺，盆中一點小小的荒涼
沒有盆舟從這裡駛向大海
沒有戲弄的人，也沒有你的手指
偶爾，我鬆動一下這裡的戈壁
看能不能找出一隻生動的妖精
沒有耳朵，沒有外星人來這裡
盆中的羅布泊，差一點煙火氣
2015-11-22
點評：商雨兄的詩一定要讀，而且你會被冷酸溶解，在打激淩中無助。
【群島】作者：沃爾科特
（遠洋 譯）
在這句的結尾，雨要下了。
在雨的邊緣，一片帆。
漸漸地，群島將從帆的視野消失；
整個種族對海港的信仰
將融入迷霧。
十年戰爭結束了。
海倫的頭髮，一朵灰色的雲。
特洛伊，一個白灰坑
在下著細雨的海邊。
細雨漸緊，像一把豎琴的弦。
一個眼神陰鬱的男人拾起雨點
撥響奧德賽的第一行。
點評：很多的象形文字，輻射面極廣。學習，悼之。存讀！
【取向 】作者：子川
這個早晨
卡佛試圖忘記自己
有兩分鐘，似乎他已經做到
卡佛說他努力過
直到鳥兒從扭曲的樹上騰空飛起
飛在它需要行進的方向
卡佛不是鳥，我不是卡佛
我忘不了自己
也不想去做這種努力
我用眼睛追蹤窗外的小鳥
她飛一小會
折回，朝另一個方向飛
鳥的取向
其實是上天的取向
這一點，與我們完全相同
點評：子川發來的文本，卻是此時我最希望閱讀的文本，這似乎是源於這種年齡斷層的追求，已經失去烈火煤層的燃燒，不溫不火，不亢不卑，具有其真實的對現實的認知和自我追求以及閱讀價值取向。這裡的卡佛，應該指雷蒙德，卡佛，他是美國自海明威後的最簡約的小說家。
【骨灰】作者：嚴力
這個星期的天氣很不錯
骨灰上升到三十度了
如果再升六、七度
就活過來啦
可我還是無法想像
一旦骨灰真的恢復了人體溫度
它能在疾風暴雨中生活嗎
而且
在如此重大的常識裡
生死起碼是被陰陽
地獄或天堂或
朝代和檔案隔開的
但有責任感的政治家說
只要溫度合適
活過來的骨灰
最起碼有冤申冤
錯案必究
2016.2.
點評：嚴力的看法說出了大眾詩人的直覺，詩歌更含有母語的成份，是真實的受教態度，直得提倡，不說風格，卻在風格之中，這便是詩無定法，隨性自然。週末讀詩。
【使命】作者：米沃什
在恐懼和顫慄中，我想到要完成我的生命，
唯有讓自己公開地承認，
以此公開我和我的時代的羞恥：
我們可以以侏儒和魔鬼之舌尖叫，
純潔大度的言辭卻被禁止
在如此嚴厲的懲罰下，無論誰敢於發出一個聲音，
他就得將自己認作一個失蹤的人。
點評：高貴的境界，是偉大的基本。
【我為美死去，還不曾安息在我的墓裡】
作者：艾米莉·狄金森
（趙毅衡 譯）
我為美死去，還不曾
安息在我的墓裡——
一個為真理而死的人
做了我的鄰居——
他輕聲地問我為何倒下？
我說：“為了美”——
“而我為真理，真與美，不分家；
我們是兄弟。”——
就這樣，像親戚在黑夜相逢——
我們隔牆談心——
直到青苔爬上了嘴唇 ——
將我們的名字覆蓋——
點評：強烈推薦，那些把余**比作艾米莉·狄金森的人，只能說你並不理解狄金森。
【暮晚辭】作者：方文竹
萬家燈火將要亮起 宛溪河邊的我
多麼孤單 會思考的蘆葦始終站成一排
一棵揚花的樹在風中自問自答
一隻入巢的鳥將天空當作故居
然後拆遷
萬物已經歸順 人間的地盤已經不夠用
星宿的客棧收留下少量押韻的翅膀
海面上 已無狼的傳說
落日是一隻巨大的提籃 此刻
卻不需要我來拎著
點評：推薦方文竹的作品，嚴謹而深厚的文風，廣寬而活躍的視野。
(思路相當廣寬)欣賞！
【傍晚穿過廣場】作者：歐陽江河
我不知道一個過去年代的廣場
從何而始，從何而終。
有的人用一小時穿過廣場，
有的人用一生———
早晨是孩子，傍晚已是垂暮之人。
我不知道還要在夕光中走出多遠才能
停住腳步?
還要在夕光中眺望多久
才能閉上眼睛?
當高速行駛的汽車
打開刺目的車燈。
那些曾在一個明媚早晨穿過廣場的人
我從汽車的後視鏡看見過他們一閃即逝
的面孔。
傍晚他們乘車離去。
一個無人離去的地方不是廣場，
一個無人倒下的地方也不是。
離去的重新歸來，倒下的卻永遠倒下了。
一種叫做石頭的東西
迅速地堆積，屹立，
不像骨頭的生長需要一百年的時間，
也不像骨頭那麼軟弱。
每個廣場都有一個用石頭壘起來的腦袋，
使兩手空空的人們感到生存的
分量。以巨大的石頭腦袋去思考和仰望，
對任何人都不是一件輕鬆的事。
石頭的重量
減輕了人們肩上的責任、愛情和犧牲。
或許人們會在一個明媚的早晨穿過廣場，
張開手臂在四面來風中柔情地擁抱。
但當黑夜降臨，雙手就變得沉重。
唯一的發光體是腦袋裡的石頭，
唯一刺向腦袋的利劍悄然墜地。
黑暗和寒冷在上升。
廣場周圍的高層建築穿上了瓷和玻璃的時裝。
一切變得矮小了。石頭的世界
在玻璃反射出來的世界中輕輕浮起，
像是塗在孩子們作業本上的
一個隨時會被撕下來揉成一團的陰沉念頭。
汽車疾駛而過，把流水的速度
傾注到有著鋼鐵筋骨的龐大混凝土制度中，
賦予寂靜以喇叭的形狀。
過去年代的廣場從汽車的後視鏡消失了。
永遠消失了——
一個青春期的、初戀的、佈滿粉刺的廣場。
一個從未在帳單和死亡通知書上出現的廣場。
一個露出胸膛、挽起衣袖、紮緊腰帶
一個雙手使勁搓洗的帶補丁的廣場。
一個通過年輕的血液流到身體之外
用舌頭去舔、用前額去下磕、用旗幟去覆蓋
的廣場。
空想的、消失的、不復存在的廣場，
像下了一夜的大雪在早晨停住。
一種純潔而神秘的融化
在良心和眼睛裡交替閃耀，
一部分成為叫做淚水的東西，
一部分在叫做石頭的東西裡變得堅硬起來。
石頭的世界崩潰了。
一個軟組織的世界爬到高處。
整個過程就像泉水從吸管離開礦物，
進入蒸餾過的、密封的、有著精美包裝的空間。
我乘坐高速電梯在雨天的傘柄裡上升。
回到地面時，我抬頭看見雨傘一樣撐開的
一座圓形餐廳在城市上空旋轉。
這是一頂從魔法變出來的帽子，
它的尺寸並不適合
用石頭壘起來的巨人的腦袋。
那些曾經托起廣場的手臂放了下來。
如今巨人靠一柄短劍來支撐。
它會不會刺破什麼呢?
比如，曾經有過的
一場在紙上掀起，在牆上張貼的脆弱革命?
從來沒有一種力量
能把兩個不同的世界長久地粘在一起。
一個反復張貼的腦袋最終將被撕去。
反復粉刷的牆壁，
被露出大腿的混血女郎佔據了一半。
另一半是安裝假肢、頭髮再生之類的誘人廣告。
一輛嬰兒車靜靜地停在傍晚的廣場上，
靜靜地，和這個快要發瘋的世界沒有關係。
我猜嬰兒車與落日之間的距離
有一百年之遙。
這是近乎無限的尺度，足以測量
穿過廣場所經歷的一個幽閉時代有多麼漫長。
對幽閉的普遍恐懼，
使人們從各自的棲居雲集廣場，
把一生中的孤獨時刻變成熱烈的節日。
但在棲居深處，在愛與死的默默注目禮中，
一個空無人跡的影子廣場被珍藏著，
像緊閉的懺悔室只屬於內心的秘密。
是否穿過廣場之前必須穿過內心的黑暗?
現在黑暗中最黑的兩個世界合成一體，
堅硬的石頭腦袋被劈開，
利劍在黑暗中閃閃發光。
如果我能用劈成兩半的神秘黑夜
去解釋一個雙腳踏在大地上的明媚早晨——
如果我能沿著灑滿晨曦的臺階
登上虛無之巔的巨人的肩膀，
不是為了升起，而是為了隕落——
如果黃金鐫刻的銘文不是為了被傳頌，
而是為了被抹去，被遺忘，被踐踏——
正如一個被踐踏的廣場必將落到踐踏者頭上，
那些曾在明媚的早晨穿過廣場的人
他們的步伐遲早會落到利劍之上，
像必將落下的棺蓋落到棺材上那麼沉重。
躺在裡面的不是我，也不是
行走在劍刃上的人。
我沒想到這麼多的人會在一個明媚的早晨
穿過廣場，避開孤獨和永生。
他們是幽閉時代的倖存者。
我沒想到他們會在傍晚離去
或倒下。
一個無人倒下的地方不是廣場，
一個無人站立的地方也不是。
我曾經是站著的嗎?
還要站立多久?
畢竟我和那些倒下去的人一樣，
從來不是一個永生者。
1990.9.18于成都
點評：重溫經典，《玻璃工廠》的姊妹篇《傍晚穿過廣場》有艾略特雙重奏的影子，有豐富的象徵，隱義和意象。
【黑夜是危險的】作者：靜子
它的深邃和無邊
使得黑暗的泅渡者
找不到岸
它的危險還在於
窗外的香樟、爬牆虎、蟲鳴
都已陷入黑夜
抓不住一絲的光
將孤獨照亮
黑夜不是一把匕首
它只是圈了一塊地
將深入者
刺傷
點評：靜子的詩冷靜，深沉，通透，凝練。今天的閱讀似乎心情放晴，你有什麼理由為難自已?
【在哈爾蓋仰望星空】作者：西川
有一種神秘你無法駕馭
你只能充當旁觀者的角色
聽憑那神秘的力量
從遙遠的地方發出信號
射出光來，穿透你的心
像今夜，在哈爾蓋
在這個遠離城市的荒涼的
地方，在這青藏高原上的
一個蠶豆般大小的火車站旁
我抬起頭來眺望星空
這時河漢無聲，鳥翼稀薄
青草向群星瘋狂生長
馬群忘記了飛翔
風吹著空曠的夜也吹著我
風吹著未來也吹著過去
我成為某個人，某間
點著油燈的陋室
而這陋室冰涼的屋頂
被群星的億萬隻腳踩成祭壇
我像一個領取聖餐的孩子
放大了膽子，但屏住呼吸
點評：這支隊伍龐大，西川組合自己龐大的艦隊，別人無法滲透，仿佛中西方的差距，雖然我們在下餃子。強烈推薦。
【寫在《微信》裡的小詩】作者：李加建
1
路過一座
陌生的城市
把一封注滿了柔情的長信
匆匆投進
路邊的郵箱
卻忘了、寫上
收件人和寄件人的
姓名和地址
2
總有一層秘密，包裹著我和你
總有一些回憶，只屬於我和你
說什麼咫尺？天涯？
我們，總能在寂寞的最深處相遇
何以回報你少女水晶般的愛情？
安頓你，永遠年青在我的詩篇裡
為後代那些心靈的考古學家
留下一個酸澀而又甜美的謎……
3
對著深深的長長的山谷
多年來我一直在傾聽回聲
遠方，有時會傳來一陣模糊的低語
弄不清，那是路過的風？還是回應的人？
一直望到太陽月亮停止迴旋
一直望到時間變得冷硬
我成了一座青銅雕像
再也閉不上睜開的眼睛
4
冬天慢慢地從骨髓裡溢出來
死亡，也就逐漸變得溫暖
回頭望、無邊的雪原
一行腳印茫然面對天空
從那深不可測的高處
雪花不斷飄下，詮釋那
形而上的混沌與朦朧
當冬天把一切仰望填平
死亡乃成了唯一的真實
點評：收到《李加建詩選》已近十年，來不及寫評，李加建先生為人謙和耿正，長詩(抗戰)氣勢猛烈厚重，短詩格調優雅內斂，具臺灣風味。想起昔日《北美楓》由加拿大華語詩人星子，曉鳴，高岸等人興起。我充當主持“他山之石"和現代詩版主，受益非淺。更有非馬，何均，高梁，李加建，杯水衝浪，白水，林靜，力虹，若小曼，蔡利華，江南，風動，肖今，鐘磊等詩人們的積極參予，不分派系，不講名氣，融合自然，傳播繆斯之優雅，氣場生旺。
【黑星】作者：道輝
簡潔、渺茫，或是沒有行為
今夜你要和星星的牲口埋在一起
你不讀書，你只要自己走回自己
你要從思想的白雪棉被裡醒來
你要給大腦挖一個窟窿，第二次爬出去
你要站立在風中，風是最輕揚的意志
直至癲瘋被流血的黎明鎮壓在草莓園中
夠了，革命者被叫做悲戚者
大地原就是他的遺書
寫著：苦難、草地和流離失所
所有者喂不飽一隻螢火蟲
成為街景的一隻解放靴子卻泄滿精液
夠了，今夜無血的靈魂要丟在無人的後埭村
水漏子漏著髮絲，你呼喚什麼都不重要
大海，白癡——
死亡停止鐘擺，盜墓者成為考古學家
你舉著木梳子，挖掘著空間的木乃伊
烏雲，黑血和黑尿，從天上的上面倒下來
漂浮為誰拼命？今夜，活著的，一個春天
今夜你不仰望，仰望，如廁紙拭擦著黑臉
點評：道輝，傳說中的新死亡派，他的思維可能超過三維。你跟不上，推薦！理性。宏闊，張揚。
【哀歌】作者：里爾克
誰，倘若我呼號，究竟誰會在天使之列
將我垂聽？我呼號，即使我已料到
其中一位突然將我放在心頭：我會因他
更強壯的此在而消逝。因為美之物無非
只是我們尚能承受的恐怖之物的開端，
我們對它報以驚歎，緣於它冷靜得不屑
將我們摧毀。每一位天使都是恐怖的。
就這樣我抑制著自己，忍住暗中
啜泣的誘喚。唉，究竟誰我們
有能力需要？不是天使，不是人，
機警的動物早已察覺，
我們並不非常可靠地安居於
被解釋的世界。或許為我們停留的
是坡上的某一棵樹，使我們日日再次
看見；為我們停留的是昨日的街道
與對一個習慣的扭曲的忠誠，
這個習慣喜歡與我們同在，於是停留不去。
點評：那些動不動就把自己比著里爾克的人，你看到了哀歌嗎?堪比旦丁的《神曲》。哀歌裡有里爾克的影子，可卻是虛化的，已經脫離了自我的普眾的悲哀啊，請收起自我的小雞肚腸唱悲歌吧，普眾吧，人之渺小，起天下之悲憫之心，才是大道，才不是局部的才子，是集天下的共鳴的悲憫。才是大局詩人。學習。
【空房子】作者：紫穗穗
這麼多空房子，等候打掃。
聽，起風了。灰塵和烏雲成群結隊
貼近家俬、電器和一個女人空蕩的肉體
我想哀悼
那些不認識的情感，替它們悲痛
入土為安，完成其後永恆的長眠……
我這個陌生的女人，星期五的女人
內心藏滿鬼的女鬼啊！嚇一嚇，喊一嗓
就會愛上你
帶你走進蘭若寺，那美豔的聊齋和
等候打掃的空房子
點評：說實在，紫穗穗的詩幾乎沒讀過，聽到她親切的聲音，以及暫時的交流，甚有自己獨立見解，她是生活在自己編織的詩歌囚籠裡，仿佛與世隔離，我勸她放下，輕鬆創作，她說“我很好，按照自己的內心生活，自己的愛好寫作。有自己獨立的思想與聲音。"發來的這組，《空房子》非常熟悉，而且頗具靈性，有似曾相識的感覺，一切源於內心的真切，原來，所有的都是我們所熟悉的。推薦。
【聲 音】作者：梁曉明
應該有一種聲音，在不是聲音的地方
他挺身顯現
應該有一種聲音，在不是聲音的地方
他挺身顯現
在手掌之外，在餐桌之上
在欣欣向榮的植物心中
應該有一種聲音，在流水的地方他低聲領唱
在第一滴雨中他高抬起雙眼
應該有一把刀
使我們的空氣看得更遠
讓我們重新看到隱蔽的鮮血，晶瑩發亮的
堅硬的骨頭
在倒塌的樓中我們看到建築者的雙手
在見底的油壺旁我們看到繁衍的秘密
從破裂的陶罐片，銅柵欄
從巨大的水缸中
應該有一種聲音，在無用的翹望下
在沒有光的地方
依稀的我們才開始認識光
火，大火才開始被我們鼓舞
他們在風中歡笑，舞蹈
隱隱的祭奠，遙遠的美酒
祖上的日子再一次嘶鳴
應該有聲音與鋼刀一起向我們顯現
在我們的生活中他重新下雨
他打哈，伸腿
揮劍殺人
在難以呼吸的山林中他酣然入睡
在難以迎接的風中
他的出現使風逃走
這樣一種聲音，在我們尋找的
單薄的手外
在幼稚綠葉的詢問中
他說：
現在還是冰雹，現在還是飄蓬
現在的水
那失卻腦漿的水
正一浪一浪地將我們掩埋
點評：梁曉明的作品站勢很高，氣息流暢，充滿正義，血性。欣賞。
【九寨殤】作者：龔學敏
我只是愛著那死去的一點點。
——題記
菩薩們用天鵝排開的盛宴，撒落在
松針刺破大地時，發出的哀鳴中。
松鼠在天上失眠。一棵樹的神經，
洗了又洗，直到藏袍嘶啞，
大地的燈芯，
空洞成一張紙寫不上去的灰燼。
菩薩說，死去的水，和將要出生的水，
是你們的親人，
你們的足跡要痛。
遺下名字的神，諾日朗。風把噙在
犛牛嘴裡的魄吹散，
青稞們苟且，懷孕的田野被葬禮
撒在行將死去的飛翔中。
長在地上的經幡，
把她們結下的糧食用馬馱到了天上。
海子的肺沿著雨滴一點點地回去，
天空把藍裝殮在初秋的鐵匣中，
生銹，直到大海乾涸。
菩薩說，你要在那一天，
用藍鋪天的遺體，哭出聲來。
失去名分的水，被霜剪成碎片，
遺棄在羊皮辭典的圍欄外面。
紅葉不敢末途，
讓蘆葦們擠在一起的絕版，哭成，
一句話。一掉，便再也撿不起來。
黑頸鶴用割斷的唳，
抹去人、酥油、房屋、月光和森林，
水露出大地黑色的底牌。
魚死去的口型，保持恐懼。
魚用寺廟中的海螺，替代自己念經。
火花海。菩薩說，把她的油燈吹了，
睡覺。記著，要把火花，種在人心
還可以發芽的大地上。
點評：從眾多的《九寨溝》滌選出龔學敏這篇是正確的，看來詩人均有同感。龔學敏詩歌讀的少，欣賞龔學敏《九寨殤》一組，《九寨溝》引起的轟動不僅僅是風光綺麗，而是這次滲血的地震，詩人們拿出文筆，暢發心聲。從這一組中，我發現《九寨溝》不僅僅是華美入目的外在之景，其原始初造之界，是反映在藏族原初的心境，是從未初打造與修飾的美侖美奐，就像我們的詩歌，她所表現與張揚的正是人類內心的展示，徹底豐潤與歎為觀止。推薦閱讀。
【唯有曠野是我的歸宿】作者：朵漁
連日來，我已失重，寫虛無縹緲的詩
做人間最繁瑣的事，全無道理
當一隻麻雀站在黎明的窗臺上為我鳴唱
我知道，是該做出些決定了——
在這嶄新的世界上，惟願我的心靈
依然是舊的，在這光鮮的城市裡
請保留我鄉村般的襤褸——
在這昂貴的土地上，我寧願沒有
立錐之地，然後隻身走進曠野裡。
點評：朵漁是把意象，畫面，氣息弄的很平穩的詩人，讀者容易溶入其中而受感染，應該是具有潛力的詩人之一，作品已具個性，已擺脫常規傳統抒情，是現代詩的平穩過渡。推薦閱讀。
【大風】作者：伊甸
它瘋狂地攫取
是為了痛快地毀滅
它撫摸了誰
是為了徹底地拋棄誰
它把誰舉到空中
是為了狠狠地砸下來
它發出歇斯底里的嗥叫
是為了吞噬宇宙間所有聲音
它隱藏自己的身影
是為了讓它的對手來不及隱藏
它閃電般發起攻擊
是為了讓自己閃電般溜走
它把世界攪得天昏地暗
是為了自己能夠橫衝直撞
它威風凜凜時仿佛比整個世界還要強大
它窮途末路時吹不動一隻螞蟻
點評：伊甸是位純粹的詩人，其狠，其力，其砸看不到半點花招，這種蕩氣造就了許多英雄，其水流之勢，高山之聳，威儀於表，詩者，心也，勇於言，不退縮才是生命之本，無所謂畏懼，無所謂功名，無所謂虛榮，膽者，義也，文者，俠也。推薦閱讀，無觀塵世之變，以詩表心。
【遠 景】 作者：馬林·索雷斯庫
倘若你稍稍離開，
我的愛會像
你我間的空氣一樣膨脹。
倘若你遠遠離開，
我會同山、同水、
同隔開我們的城市一起
把你愛戀。
倘若你遠遠地、遠遠地離開，
一直走到地平線的盡頭，
那麼，你的側影會印上太陽、
月亮和藍藍的半片天穹。
點評：欣賞，翻譯很流暢，非常典雅的抒情。
【草木之詩】作者：阿翔
只有在陰天，蒿草和一叢紫蘇草藥掛在木門上
四周極其的安靜
它們的影子
在火中搖晃，繞一大截平路。
隔著霧，“你看七架馬車拉著紫色天堂，上面還
晾曬著衣物”（是不是外面的草木那麼深）
記得少數的幾個大排檔，都隱藏在一片樹林裡
有些烏煙瘴氣
酒意一再地往上湧，還可以再來一次
沒有人會懷疑
我有自己的陰涼。
遠處看時，河水靜流，水流到樹枝上
廢棄的林中有人皮燈籠
有蘑菇踏月而來，那麼謹慎。
多半是出於寂寞，我選擇同女人獨處
她垂著頭髮，胸口一鼓一吸，躺在河面上做夢
夢見死去多年的親人
沉迷於緘默。
有時坐在無聲的屋頂上，我愛上了草木
愛上了它們放縱的樣子
點評：阿翔是一位對詩藝講究很深的詩人，執著而獨解。常常看見翔兄拿出作品，來不及細讀。原來，作品如同書法一樣，需要裝裱。這種概念如同遊覽展會一樣，裝裱的含義是需要深入語言的內核，原來縱橫交錯，缺少方向感，這裡的引申介入了象徵或意象，有時密集，有時疏朗，使領悟者如聞天籟，盡享詩藝涉險之樂趣。
【黑暗溫泉】作者：顏愛琳（台）
如果生活很累
道德很輕，
那麼，
卸下一切
投入黑暗中吧！
黑暗中的底層
是我在等待。
為了誘引你的到來
我將空氣搓揉──
成秋天森林的乾爽氣味，
適合助燃
我們燃點很低的肉體。
讓你來汲取我的溫潤吧！
即使再深的疲倦
都將在黑暗的溫泉裡，
洗褪。
（1993）
點評：十年前，便一直在尋找充滿靈性，直接，敢於面對的顏愛琳，只是現在很少讀到新詩了，順便廣告一下，書法也不錯。
【北風】作者：胡弦
戲臺上，祝英台不停地朝梁山伯說話。
日影遲遲。所有的愛都讓人著急。
那是古老南國，午睡醒來，花冠生涼，
半生旁落於穿衣鏡中。瓷瓶上的藍，
已變成某種抽象的譬喻。
“有幸之事，是在曲終人散前化為蝴蝶……”
回聲依稀，老式木桌上，手
是最後一個觀眾，
——帶著人間不知曉的眷顧。
點評：胡弦之詩大家喜歡，在這一組中，胡弦完成了氣度的上升，即氣質與本體上的結合，並使之上升，也具有了臺灣詩家的樂趣。
【船形酒店】作者：汪抒
一個人從一幢房子前路過
那幢房子
造型奇特
是一艘巨大的船
某個碎雪之夜
——但現在，曾在這棟樓裡
所喝的酒
已經忘記
誰還記得幾年前的燈火
誰還記得幾年前
短暫的歡愉
一個人在幾年之後
又被一股莫名的氣流
吹到了這棟樓前
溫暖的場所
總是值得反復回顧
馬路寬闊
他的表情
平淡而又黯然
點評：汪抒是誰？能夠把握語境，平緩不急，而且深淺有度，推薦。
【尤利西斯】——致長篙
作者：伊爾福
一個男人跳入沸騰的玻璃之海，像一隻快艇
他的有效性
與濺起的浪花一道
被固定在巨大的寶石中
傳出他被卡住的真誠的回聲
而沉睡的女性身體
是一棵不結桃子的藤。她知道，外在的生命
不需要解釋，應付意外的結局
只要爬上我們腦袋的樹
刻下我們的名字
樹下，失眠的人
試圖表明，戲劇世界，一個裝肉的空箱子
正從睡眠中蘇醒
穿亞麻色睡衣的女子
找到了石頭的歸宿
她的想像力
在發甜的空氣中，將超越
風。她在雨季發言
因最終的含義，使一盞一盞燈
熄滅。對岸在崩塌
而我們喜歡的塔樓，只剩下N種死法
點評：大愛，感激，伊爾福曾贈送50本簽名詩集給常德詩協，來不及感謝！又借嚴正兄討要詩論。與王西平提及兄也不驚訝。今收到墨寶，撼過詩評。曾推廣爾福兄詞義的精道與哲學的廣及，大多文學之人皆少涉入，詩若與乾澀理性的詞義結合，會產生什麼樣的效果?昨天提及意識流與分歧，竟得到兄賜皇冠。在理性的世界，楚雨能把握宇宙的色彩與分寸。輔以邏輯，這是什麼樣的荷爾蒙，在西化的世界，溶入古典與現代抒情，以特有的張力與視野。當然，這件作品毫不例外，我居然懷疑為什麼不加入英文，一種低調的手法。說詩吧，假如這件作品不是說我，他的特點仍然充滿西方蒙太色彩。佛的定義是相反的，舍即為得，放下即得到。那麼死就是生，在生死之間的遊漓才是最大的自由，我不敢當。另一種女人與色彩，這是附予詩人本體的最大關愛，物及色彩，感謝。愧無以回報，定向兄學習，討要詩法。詩法無形，大道一致。
【恐懼症】作者：鍾磊
立冬之後，下了兩場雪，第一場雪像我的眼神落進泥土中，
在地平面以下，變成時光的陰影。
第二場雪落在我鋪在窗前的草簾子上，
像在冬天裡活下來的羔羊，咬緊牙關走在冰面上，
走出饑餓的一種擔憂。
我也習慣了熬著饑餓的日子，看見鐵柵欄在移動歲月，
滑出年關，又傾斜在冰冷的屋簷上滴著冰水，像單調的日子。
我感到口渴，吃掉愛人遞過來的一個桔子，
說：“桔紅色在懷舊，卷走了八十年代的老照片。”
我開始寫詩，在貧窮中尋找富有，像卡夫卡的甲殼蟲啃著天空，
啃著死亡之外一場相見。
而十點鐘的夜晚是這麼虛弱，像睡眠的白紙，
跪在饑餓的鐘聲裡，在念叨著我和愛人的名字，在床上做夢，
夢見我和愛人被兩場雪漂洗過，
又把兩個人的身影夾在兩場雪中間。
點評：鍾磊，似乎是讀著他的詩一直走來，十年前到如今，他在用自己獨特的方式筆耕，用繡花針一針針勾勒長軌，不是高鐵，而且少有人座，鏽跡斑斑。能將生活，閱歷，志趣用自我的方式表現，不求認同，只求展達。鋪開，才知道是無盡的黑暗，靈魂的屈辱以及現實的屠殺與生活小節的牽掛。鐘磊，非鍾馗，差俺一幅畫。
【真相】作者：李世俊
一場無奈的拼圖
內部戰火，外部硝煙
嗆了誰都會吐出
一口痰的酸
新芽交換落葉
一腳深一腳淺，陽光躲不過
黑暗
白雲墜落，無風
花園，覬覦血的溫情鈣質
冰冷燃燒
金融，繞不開錯亂數字
淌水過河的人，頭頂火把
命是石頭，運
屬水。手術刀中草藥
蛻變風寒
淩空的鳥，遭遇的
多數不是鷹，遊海的小魚
碰到的多數不是
大白鯊
點評：推薦一下，李世俊的作品似乎沾滿生活的酒氣，從另一種高度審視生活，而詞素有時凸起的挺腳。
【之一·青燈】作者：李敢
夜，停電了。神龕上一支燭火在跳蕩
微弱淡黃色的光亮布灑滿屋，迷蒙，溫和，寧靜
現在，我的脊背浸在一片純淨的光輝中
那光輝越過我的肩背，輝映著，雪一樣的白牆壁
這來自身後的光芒，空明，澄淨，虛無
它是天上的一盞青燈，旋轉著，穿透了青黑色的屋瓦頂
在我身後照亮
長篙淺析：：陽子推出的作品尚有特色，基本必看，也學習了顧北的反客一流，看了一些百行詩，通常考驗你的耐心，更多的是容易東拼西湊，滿足一百行，加上自身的修為，詩人寫下百行也不在話下，如若沉甸，積累，60歲以後出《浮士德》大篇，也是易事，洛夫《漂木》在外，然上千行《神曲》也不在話下。說笑，看了太多短章，想讀長詩，選一首稍有特點的，與眾共用。
【這一夜的風箱，或雪隱鷺鷥】作者：霍俊明
黃昏過去後
整個夜晚有著強大的肺部
那聲響，讓人想到幾十年前的風箱
拉動、開合的風擋，有節奏的呼吸
這一夜的風箱
濕地正在一片茫茫雪陣中
沒人能分清白天覓食的鷺鷥和夜晚覓食的鷺鷥
只有一兩隻雪白頎長的身影
它們比空中的雪早些到來
雪隱鷺鷥飛始見，可它們靜立
那些翎羽靜靜地閃著光
時間的瓷片正灑落一地
那時而傳來的鳴叫顯得微弱而近於虛無
而雪在風中掉落得更緊
還有更緩慢的事物嗎
膽小的生物更喜歡隱匿
只有長喙是性感而堅硬的
繁殖季節還沒有到來
那些白色或灰色的裝飾性婚羽
還沒來得及長出
長篙淺析：當一位詩人對別人要求嚴格的時候，他一定會努力處理好自已的創作，在這裡，理論與創作顯然得到和諧統一，他界定了基本可讀性，並延展到主體本質，當然，你必須認真品才能體會，推薦閱讀。(俺非店小二)
【要把美團結起來到明天】作者：李潯
9、
戲，和一桌酒菜一樣
主菜,開胃菜,當然還有養身的菜
看戲的人都心知肚明,但誰都不會輕易出口
色
香 味不可缺一。
演戲的主角抖抖了水袖,捋了捋鬍鬚
千年的怨恨情仇紛紛落地
演戲結束,掉落一地的長調或旁白
都隨看戲人紛紛站起
有的走得快,另一些走得慢
它們都會在各家各戶重新上演。
10、
雪落無聲，雪蓋住了起伏的日子。
我是個任性的人
一臉委屈回想他回頭燦燦的笑臉
肩，一聳一聳的背影
一切是那樣忠實可靠。
雪漂白了所有的顏色
天越來越低，鳥越飛越遠
他逐漸失去了色彩
遠處的背影成一個黑點
在蒼白的季節裡
小小的黑點比我的眼睛更黑
長篙淺析：李潯和李元勝都屬於較純澈的詩人，其心境，語言以及對生活的閱識都處於一種積極狀態，而且用詞精緻，沒有多餘廢話，更看不到刀子，流血，骨頭之類，使這種應景創作更能適合閱讀生態化。
【弧光】 作者：巴客
1
詩屬於視覺：“意象炸裂之時
每面牆裡都有嬰孩涕哭，而我願意
跟隨虛無進入諸神的睡眠，如果我能
與最初的玄學不期而遇。”
2
一天，我朝空曠說：嘿，鮑魚，
你是我的因，也是我的果。
又一天，我朝“永遠不會到來的日子”說——
嘿，蝴蝶，你能證實什麼，你想證實什麼？
3
少年與噩夢，中年人與玫瑰花，老者與“降臨”。
這古舊的世界，“萬物皆是釘”。
杯中酒滾燙。誰擁有夜晚，誰就能隨風激蕩，
誰就能在我的面部特徵裡剔除神的字幕。
長篙淺析：你喜歡到叢林穿插吧，好啊，被刺激到。這便是旁路反客，(不是旁門左道)這組有意思，祝賀一下。也感謝經天兄反串。附留言：弧光是從全新的角度涉及，能夠帶給詩人們無限暇思，也調足了評家的味口，適合反客一族的全面反擊。從此，人類進入機器人時代。
【瘋狂的探戈】作者：伊蕾
瘋狂的探戈平地而起
切分音把我一切為二
一半是右腿
一半是左腿
整個生存被一分為二
腳步被一分為二
對話被一分為二
經驗
知覺
心曲
你也被一分為二
我痛悔這殘忍的命運
幻想著回歸完整
你是一體
我是一體
不不，你我原本只是一體
被宙斯一分兩半
億萬年來渴望著融合
長篙淺析：感謝楚雨提供微信，也感謝牧野兄提及。尋到伊蕾詩人，重播5月的微信一次。
：居然能偶爾讀到這樣的詩句，是詩壇裡跳起的探戈，優雅的舞步，不屈的人格，以及夢幻般的理性意志，讀之如伴舞，欣賞，推薦。
【自由】作者：保爾·艾呂雅（法）
戴望舒 譯
在我的小學生的練習簿上
在我們書桌上和樹上
在沙上在雪上
我寫了你的名字
在一切讀過的書頁上
在一切空白的書頁上
石頭、血、紙或灰上
我寫了你的名字
在金色的圖像上
在戰士的手臂上
在帝王的冠上
我寫了你的名字
在林莽上和沙漠上
在鳥巢上和金雀枝上
在我童年的回聲上
我寫了你的名字
在夜間的奇跡上
在白晝的白麵包上
在結親的季節上
我寫了你的名字
在我一切青天的破布上
在發黴的太陽池塘上
在活的月亮湖沿上
我寫了你的名字
在田野上在天涯上
在鳥兒的翅翼上
和在陰影的風磨上
我寫了你的名字
在每一陣晨曦上
在海上在船上
在發狂的大山上
我寫了你的名字
在雲的苔蘚上
在暴風雨的汗上
在又厚又無味的雨上
我寫了你的名字
在晶耀的形象上
在顏色的鐘上
在物質的真理上
我寫了你的名字
在覺醒的小徑上
在展開的大陸上
在滿溢的廣場上
我寫了你的名字
在燃著的燈上
在熄滅的燈上
在我的集合的房屋上
我寫了你的名字
在我的鏡子和我的臥房裡
一剖為二的果子上
在我的空貝殼床上
我寫了你的名字
在我的貪食而溫柔的狗上
在它的豎起的耳朵上
在它的笨拙的腳上
我寫了你的名字
在我的門的跳板上
在熟稔的東西上
在祝福的火的波上
我寫了你的名字
在應允的肉體上
在我的朋友們的前額上
在每只伸出來的手上
我寫了你的名字
在出其不意的窗上
在留意的嘴唇上
高高在寂靜的上面
我寫了你的名字
在我的毀壞了的藏身處上
在我的崩塌的燈塔上
在我的煩悶的牆上
我寫了你的名字
在沒有願望的別離上
在赤裸的孤寂上
在死亡的階坡上
我寫了你的名字
在恢復了的健康上
在消失了的冒險上
在沒有記憶的希望上
我寫了你的名字
於是由於一個字的力量
我重新開始我的生活
我活在世上就是為了認識你，
為了喚你的名字：
自由
長篙淺析：灑脫，自由，甚至粗暴的手法，喜歡的浪漫詩人。
【一個自由人】作者：奧登
隨便哪天看他漫不經心的暫停，看
他對外套的靈巧處理，當他
隨後鑽進汽車，令乞丐嫉妒不已。
‘有一個自由的人’，很多人說，但是錯了。
他不是歸來的征服者，
也從不曾是兩極環球航海家。
但在令人震驚地落入危急關頭而行若無事
教會他這個平衡的詭計
關於一個搭訕側影，一個直立的舉止。
歌唱，血液各式各樣的運行，
會淹沒鐵木發出的警告聲音，
會消除被葬者的惰性：
白日挨家挨戶的旅行
這通往內在和平的最長途徑，
相隨的是愛的忠誠和愛的弊病。
長篙淺析：優秀的詩人，理性的創作透露出大義。許多詩人學的了語言的技巧，學不了作者的境界。學習。
【碎瓷】作者：傷水
夢見在一個瓷器店
我爆炸了，瓷器碎了一地
我為什麼如此按捺不住呢
我必須挽回
搶救渙散的瓷器
把每個碎片拼湊成整體
這是件細緻的工作
考驗著耐心和毅力
但我忘了，還需要高超的
修補技藝
現在我想到了
但還沒有意識到，這還需要
天賦
就如我能爆炸
但自身無法收攏
我炸了瓷器同時也炸了自己
我看著我破碎的骨肉
在整理破碎的被害物
一直到醒來
我仍在破碎的工作中
長篙淺析：許多詩人夜不寢，常夢中作詩，是屬白天思考的結果。應稱為思人。楊林曾一日多篇。稱其"零點詩人"。今傷水《碎瓷》，足見功底。詩人勞苦功高，多做無名無利之事，有如終生念佛，能否證悟開慧，看來並非易事。爾來化緣，以一讀為贈賜。
【流水】 作者：樊子
流水三千里不算長，它的勢頭可喜，從東至西，從低處
要爬上萬米的山崖上，然後分開勢頭，一股向北
一股向南
另外一股朝著天空最黯淡的方向
如同一個偉大的起義者腦顱被砍下，從腳跟湧出的
血液那麼急促而有力量，四處迸濺
我是流水唯一的圍觀者，我敢打賭，流水流到
最西端，它會稍稍安靜片刻
這一路逆勢而上，它不會去翻開腳踝和額頭上的傷疤
我手頭有它掙扎、哭泣的影像，也有它微笑和舒緩的影像
與其說出它的悲壯
不如說我有過多苦難的記憶
我不敢過多靠近流水，怕淚水流進它的波濤裡
但我必須早流水一步抵達萬米的山崖上，然後隨它
朝著天空最黯淡的方向疾走
這麼多年來
流水叛逆、冒失，卻從來沒有想過我有如此大的認真和勇氣
長篙淺析：隨意地定價詩歌顯然是一種錯誤。你說虎氣，好像有點，讀詩憑感覺，雖然樊子的詩風熟悉。卻總感覺游漓於之外。原因是被說服者皆被樊子的金鐘罩罩住，而且內壁不光滑，鈍鈍坎坎。他們應該是被鎮住了。所以更多的不確定交給讀者。
【十三種看烏鶇的方式】作者：史蒂文斯
1
二十座覆蓋著雪的山嶺之間
唯一移動的
是烏鶇的眼睛。
2
我有三顆心，
就像一棵樹上
停著三隻烏鶇。
3
烏鶇在秋風中盤旋，
它是默劇中不起眼的角色。
長篙淺析：見證這種邏輯的順序性，在詩的側面，看的見主體的高大。曾有詩人寫過烏鴉多章，不知是否受此影響。推薦閱讀。收尾附摘一首，資料的強大以及邏輯思維的嚴謹與拓展。
【薩塔爾】作者：汪劍釗
薩塔爾的彈弦模擬人的和聲
播撒泥土的芬芳，打開一座意志的花園。
肉體黑暗。善良的沙狐
融入一縷縷陽光，
跳進這小小的囚室，
讓肋骨跳起快樂的薩瑪舞。
靈魂如何拾級而下，進入
比沙漠更乾渴的精神？
倔強的胡楊死而不朽，枯乾的軀身
仿佛龜茲少女的一具具骸骨，
美的遺跡陳述生死永恆的命題……
薩塔爾琴弦是牧民延長的手指，
輕輕撫摸陽光與空氣，
提醒我們攥緊阿莉雅德娜式的引線，
帶著想像與情感離開迷宮，
走出鐵水澆鑄的岩洞。
河床繞道而走，就像饑饉年代改嫁的母親，
連悲歌的力氣都沒有，不再嚎啕，
只是默默地用淚水留下記號，
一步三回頭地攜著小女兒離去。
在魔鬼林，木卡姆奇灌滿沙粒的歌喉
吼喊出刀郎的阿瓦爾古麗。
愛情是它最纖細的琴弦，
指尖滲出的血液擦洗紅土，
美麗如同茂密的駱駝刺，
執著地擴張、爬行。
金屬與馬尾的高音翻越自然的禁令，
薩塔爾搖動駝鈴，直抵心的和聲。
09．8．17
長篙淺析：《薩塔爾》作品作為詞義與本義的解構需要更多認知，似乎民俗與典故是外人無法介入與創作的界線。但我仍然喜歡汪劍釗早期的作品，容易理解和感受深厚。作為大師，《薩塔爾》能夠反映作者超凡的容入度和創作基礎，並從容地達到某西化的效果。存讀。
【等待】作者：涂擁
我在等待，夕陽將最後一個僧人收留
也在等待，塔爾寺大門打開
升起人間煙火
直到中秋月掛上枝頭
與我再次等待，今年第一場雪
將草木悲涼全部淹沒
所有等待也是為了
自己與另一個我不再對峙
2017.10.2
長篙淺析：涂擁之詩少讀，能將旅詩帶動出強烈內心感受。很見功夫，推薦閱讀。
【傍晚的哲學】作者：施茂盛
他決定在傍晚時分思考某個哲學問題，
卻看見書架上的書在灰塵裡拚命奔跑。
他感覺世界不應該是這個樣子的，
至少想像所建築的，要成為它的一部分。
光線清晰地從鎢絲中持續抽出，
然後傾瀉、消融，像另外一種物質。
當它被時間的齒輪所運用，
它就是時鐘吐出的某個滴答。
生活在場景中呈現，自身攜帶漩渦。
偶爾有枯涸的閃電繞膝，
又迅速隱遁於扇面殘留的一滴墨。
這語言崛起的龍呵，畢竟更加脫俗。
或許還會有新的樂趣令他繼續，
只要他專心找到一種適合的方式。
但他從未說出。他若有所思：
所有與之相關的話題都將是慰籍。
他想起這一生他所細心觀察的，
現在大多服從于一種嬰兒般的秩序。
剩下的，需要反復求證才能成立，
譬如用一行詩為它們彌補缺憾。
他願意相信這些問題都有所指向，
雖然每一本書給出的答案不盡相同。
如果他堅持這是這個傍晚贈予他的哲學，
那是因為他已經做好了克服的準備。
長篙淺析：推薦閱讀，第一次拜讀，初次具硬質的殼貝，無法涉及，感覺整體厚重勢大。再次閱讀時，體會出眾詩人所列舉的層次感，抽象的，並內隱哲學，邏輯的語法形式。受龐德印象派影響較深，而且已有固化的語言運行模式，使讀者更具齧齒感，並可能排斥初習讀者于外。育邦的評象極度散文，大加讚譽，具可讀性，其島屹化形象地突出其異質語句狀態，學習。存讀。
【每一春你都要來到金城盆景園】作者：馬蕭蕭
瞧！一盆又一盆裡，那些被裁剪過、扭曲的枝幹
又發芽了，又綻葉了，又開花了
它們一個個，自自然然地、紅紅火火地
像是在這高原的寒風中、冰雪裡，什麼事也
沒有發生過……當你用腰身、笑靨
來與嫩芽、綠葉、鮮花，聯辦著春天的美展
我實在不能，當作什麼事也沒有發生
長篙淺析：細膩，真實，不停頓，感謝安琪，向明老師推薦。見證寶島臺灣的抒情。也許有人說，矯情。換言之，那是無情，當然，也決非泛情，人處於世，與萬物感化，讓字，是無法回避的，優雅地處世，是構建在藝術的呈現中。
【長調從哪一天響起】作者：額魯特·珊丹
層巒從夢幻中發芽
花草國裡的姊妹們手分銀鬃，把一群野馬趕進雄偉的神山
溪水，將乳汁注入大地。白玉的酒觴，不曾殘留污穢的語言
牧草，聽命于季風
馬群，在雲間午寐
陽光，啄食著花蕊。裸浴的大地上，兩岸的胡楊拱圍著河水
老樹盤虯，足踝蒼勁
沒人在此閒言碎語
石頭臥在大地的胸脯間熟睡，每一座山都奉獻著晴朗的頌辭
長調從哪一刻響起
誰是第一個受孕者
——哦，潔淨的人
我目睹著你的誕生，在蓮花的額鬢裡，在反復祈禱的唇齒間
佛爺喇嘛的寶巴瓶
裝滿了一萬句箴言
誰用淨手擦亮銀盤
誰是最後的目睹者
一盞燃燒的羊油燈，映著祖母雪亮的眼睛，守住最後的安寧
長篙淺析：曾聽一首歌“真的漢子”，那麼繼承了成吉思汗血統的“草原上的鷹”奏響民族的慢板，格調回腸，珊丹曾對我說，此刻我在4000米海拔上向你問好。。。。。。
【神農山詩篇】（節選）作者：高春林
7
我行其野。向自然要一塊山石。
我們的詩是哪一款虯曲？遊走的雲，
鴻雁之什。一條峽谷被明亮誕生。
我坐在山石壘成的拱門下，
不當關，把堆放於身體的壘塊曝曬。
應該有洶湧的人，我歉意地側身，
風微至，正適合於與時間合影。
遠處城市，披一層霧氣，懶得去管，
能管得了什麼？憑我的詞。
山樹起伏，枝椏之間都有松鼠、雀鳥，
最多的是春蟬顯擺孤獨。
我倒是想和它談一談孤獨，和孤獨的
優越。開口不如閉口。我相信，
自然有一種含糊的美，
至少“其鳴自詨”，透明不用再
給透明以釋義——至少
不見人面獸、不見隱在褶皺裡的騙子。
虯曲即詩，野也即詩。
鴻雁不鴻雁，我倒不惦記。
我想，不如采一把地骨皮、筋骨草，
在山頂上，微距，亦望遠。
長篙淺析：祝賀春林兄《神農山詩篇》問世。詩人總是在詢問，沉思，塵世依然是解不開的結。這需要大膽的猜測，透過先知先覺的領悟。感謝神農山長篇震撼，這壺提神的茶！
【詩中有流光枯榮的聲音】作者：馬啟代
天空的體溫正在下降。我看到了熱量隱退的影子
石頭要把溫暖縮回內心
人把夢撤回夢裡
藍愈來愈高，讓人心酸的那種藍，跑滿了棉花
菊花的額頭一點不燙
枕頭上山河津涼
--美總是猝不及防，在最柔弱的時節擊中我
詩中有流光榮枯的聲音
適合我收穫和倉儲
長篙淺析：啟代兄的作品可能是能經的起歷史沉澱的詩人之一，其深度，境界，內斂均能和諧一致，其外看不到技巧，其內深刻，視線寬泛，能很好表現個人意志，具傳統抒情與現代語言結合，氣息流暢。
【驚蟄】 作者：甘遂
清晨，鳥用它原來的姿勢
窺視著樹木的呼吸，那些呼吸和胡椒樹一同消失
它曾細碎地生長，每天都在招喚夢境
仿佛記憶中的一層薄霧，用來躲避欲望的赤祼
然而在角落裡，一些禪意長出的翅膀
在花朵上飛舞，它的姿態與夢合而為一
這好比我們深處的希望，
它急促的步伐有著夾竹桃的風姿
而我們卻和柳樹消磨著情感
像一支沉沒的艦隊，儘管我們
繼續隨聲附和，仍在向自己談論世界的廣大。
長篙淺析：甘遂兄的詩從未見過，只知道常常看到評文，一副認真的態度，其評帶酸甜。今讀其詩，才知道嚴謹密實，具江南的文風，用詞精緻錘煉，很難找到疏漏，存讀，欣賞。（起初以為是三國的甘寧，後來想，應該是甘甯的後代，忠義信禮）
【朗讀】作者~娜夜
有時是英語
有時是一隻蜘蛛
有時是它被大風撕破的網
有時是我們人類稱之為勝利的東西
和它明天的陰影
上帝比政治更好
她向太陽下的萬事萬物朗讀一本叫《聖經》的書
她的聲音裡有一座教堂升起
“我愛我的國家
雖然他多病……”
長篙淺析：轉這件作品並沒經過娜夜同意，請原諒（會告之）。第一次閱讀娜夜的詩，感覺新浪博客藏龍臥虎，不像微信天天老熟人。作品特點：紋絡清晰，語言簡潔易懂卻富變化，上半部分有朗讀的情緒，中段擴展（人類，上帝，政治）視野變寬，收尾引入國家，表現出詩人大義（雖然他多病）的形象。
向明：娜夜是大陸最好的女詩人，我們見面認識很早，在會場中，她不太合群，總在一旁靜覌，但發起言來辯材無礙。我已賞析她去年寫的<新年的第一首詩>，整首詩在不停的肯定和否定中作辯證，感性和理性作矛盾掙扎，在大過年時看出未來的日子仍是大道和岐路的交織或混成，對世相看得非常通透。
【枯木】作者
若小曼
鳥兒不想枯木失去茂密
藥汁在體內溫熱，嘴裡吃蠟也裹得筆直
蓬頭垢面的女人一點點被提起
像極了亂麻
枯木迎著，保持著乾燥
熄火後，久不潔身，車燈開起
看不見更遠的道路
在灰土蒙面的寬敞原野上
枯木失去美貌，留有餘息
2017.8
長篙淺析：想讀一首詩，在“中國詩歌網"找了半天，沒看到適合的，倒想起新浪博客有好詩，好久沒讀好友若小曼的詩了，她設置了拒評，於是摘下來單獨分析。
在我的印象中，小曼是一頭不屈服而又柔軟的奇獸，奇怪的語言，密集的象徵，完全不符合溫柔女性的特點。這首也不例外，因此，她挑戰你的解析。引用蒙太，誇張，好像也不對，她的表現實際在這裡，"枯木"，你一定要想像現實中的她，什麼"藥汁在體內溫熱，嘴裡吃蠟也裹得筆直。"
看到這些，抽象的主體便無可遁形。是吧，小曼，我仍樂意這種收尾，她變的開闊，生機和堅定。這才是真實的象徵。
【鏡中】作者：張棗
只要想起一生中後悔的事
梅花便落了下來
比如看她游泳到河的另一岸
比如登上一株松木梯子
危險的事固然美麗
不如看她騎馬歸來
面頰溫暖
羞慚。低下頭，回答著皇帝
一面鏡子永遠等候她
讓她坐到鏡中常坐的地方
望著窗外，只要想起一生中後悔的事
梅花便落滿了南山
長篙淺析：張棗的詩以厚重見長，《鏡中》一詩語言跨度很大，切合自然。鏡，不僅僅是物鏡，也有心境。也具故事聯想而且有優雅。
【鮮花寧靜】作者:穀禾
鮮花開在那裡。鮮花
寧靜
鮮花開在草原，河谷。鮮花
開在山坡
鮮花開在孩子和羔羊的眼睛裡。鮮花
——開在墓地
風吹……風不吹。鮮花，如此寧靜
大地緲遠。天空無限
活著與死去的人，一次次從芳香中走過
2013
長篙淺析：穀禾註定是有爭議的詩人之一，原因是作品的風格變化，這裡選擇的十首既有敘事性，也有抒情式，還有象徵。但總體不追求技巧的變化（或藏），不講究異詞，相反應用常用詞，所以讀來相對容易，但並不意味口語，簡單。《刀子與刀子》過於鋒利，選擇一首《鮮花寧靜》，比較溫馨，雖然有死亡，但並不哀傷，這有別於其他詩作。在這件作品的收官，我曾一度認為舍去其沫，還原于讀者之拓展，後來想，這應該是作者的重點，多次的寧靜不及收官“芳香”的撞擊。這也體現出人生的無奈與緲遠。
【盡 頭】作者:雷平陽
沉默、粗糲，一塊灰白色的石頭
處在天空和群山
輪番的重壓下。也裸露在
陽光、星斗、風雲、雷雨和時間
無常的漩渦中。沒有佛形、人形、獸形
不是放大的拳頭，也不是
縮小的心臟。上面沒有碑文
身下也沒有埋人。刨開四周的泥土
沒有發現榕樹和曼陀羅
無處不在的根蔓及尖銳的竹筍
蚯蚓、臭蟲、蟻群，先於它逃亡
拋下的屍骨已經變成了土
飛鳥不在它身上棲息，月光
始終沒將它磨成鏡子。它不反光
它的內心沒有投影和記憶
釋迦牟尼曾在幾十公里外設壇講經
留下清澈的河山、信徒和寺廟
它沒有聽見、沒有看見、沒有感應
抱著石頭的本質，徹底斷絕了
成為紀念碑的可能性……
基諾山上這塊石頭，是我說的盡頭
如果你見到一塊
與之截然相反的石頭
那你提供的是第二種盡頭
長篙淺析：雷平陽的語言不僅僅是斧頭和刀子，更有粗獷中的細膩，能夠沉的下去，也揚的起來。
【讓雨】作者：陳育虹(台)
讓月亮微汗
讓蟋蟀嗓音壓低像書頁掀動
讓液體落在液體
讓牆讓禁地讓凝固的
裂縫自行遷移讓填補
讓一隻筆寂寞讓落葉的塗鴉
星塵爆讓記憶
讓刪節細節細節細節流線的敘述冰涼
柔滑的讓氾濫讓觸鬚
讓七弦琴飛讓夜的波紋
讓石階讓門讓沉睡的讓召喚
一朵山茶不可能的天堂
你的臉不可能的鑰匙
讓窗子敲打讓藍調
讓燭光讓顫抖沒有保留
長篙淺析：細膩，真實，不停頓，感謝安琪，向明老師推薦。見證寶島臺灣的抒情。也許有人說，矯情。換言之，那是無情，當然，也決非泛情，人處於世，與萬物感化，讓字，是無法回避的，優雅地處世，是構建在藝術的呈現中。
【逃避】作者：凡果
登上緩緩移動的列車
沉默著，永遠走開
再見，我的黑色的花朵
田野溫柔，一片片季節
飛翔著滑過
在鳥語清新的風中
樹木搖曳著唱起最後的挽歌
仿佛在紀念著什麼
那些不幸的人們
他們的名字和水一起
消逝
又在另一種呼聲中誕生
並喚醒了我
長篙淺析：這件作品，應用“黑色的花朵”是大膽的象徵意義。喻示對死亡的不屈服和對悲哀的嘲笑。感謝淩小妃朗讀。
【秘密檔案4】作者：嚴正（深圳）
我接受我，還有猜字謎
水腫病，以及電車馳過的欲望
在有我的房間：空氣中的肉體
噪音和虛置的屑粒
我接受夢游，醉漢
鰻魚，還有嫖客猩紅的舌頭
我接受我
清晨鳥的啁啾使我變得異常孤獨
長篙淺析：祝賀，伊爾福答應寫評，俺就禮讓了。作品特點，文如其名，嚴肅，正義，象徵，果練，深刻，社會。早安！！！
【看人間】作者：陳先發（安徽）
鳥在月下看著人間
牛在棚中看著人間
魚在溪底看著人間
蛇在樹上看著人間——
有什麼能逃得過
他們無限清冽的眼睛？
我們的罪行，我們的喪德，我們內心的孽障
哪一件能漏得掉？
哪一件能被遺忘？
哪一件能獲得最後的寬恕？
星月高聳，播撒清輝
我們逃不出這嚴厲的、無邊的映照。
長篙淺析：詩人一旦有了文化底蘊，最放不下的是個人架子，他的文字如同戰場上的士兵，氣勢如虹，個個發揮有力。
【捕雲者傳】作者：西厙（上海）
所謂捕雲不過是一種詼諧的或者
裝腔作勢的造詞遊戲
捕雲，不過是一種心理療法
但捕雲者並不具備對雲的
主觀惡意，相反他們良善如雲
慕雲，如慕知音
他們看雲如看鏡中的自己
為了尋求烏有的平衡
他們把自己和雲放在天秤兩端
和雲一樣毫不費力地移動，或者停留
和雲一樣是藍灰色的
或者乾脆白得令世界眩暈
這是他們在自己籠子裡的潛意識
和想像力作祟的結果
他們有靈魂出竅的跡象——
在用快門捕雲的瞬間
他們的確和雲同在
而拘囿他們靈魂的牢籠至少有三重
2017.
長篙淺析：西庫，很久認識的，擅長理性創作，勢位很高，今天偶爾微信，推薦一下。不善擁擠與張揚的他，偷偷地對我說，你把我名字打錯了，多一點。問題是，這個字怎麼讀，期待他的新集問世。
【懸浮】作者：溫經天（）
你認同他生是重生
相似的臉龐，不同的衣裳
構成後來的此地
這以前稱之為幻境
可以撰寫小說，涵蓋往昔未來和內心時鐘
卻無法掃蕩每一個此刻
佔據了又無從感應
閱讀者會意文辭，界碑的內容
深層的疆域顯影於他們腦間
每一個書寫的此刻就這樣
被他們複印與繼承
複印著變形，而，另一個此刻
另一個你喪失了生活的藝術
僅憑詞語模擬日常作息
茫茫然祭奠太陽神，昏昏然邀月共舞，遲鈍於流水
不解雷鳴。無知埋葬了史料與孤獨
是為實境。但無法自證
心靈的空白帶清洗掉情與仇。小說有始無終
那麼撰寫者，此刻又是哪一個你呢？
過去、未來和此刻混為一處
不停地迴圈嵌入，輕而易舉地弑殺了時間
你困坐於午夜的床頭，也就可以稱之為
懸浮在萬物的核中
長篙淺析：路，有很多岔道，我們只是不期而遇，光，只有在黑暗的時候才顯尊容，
冷，是一種藝術的硬。
【約定】作者:黃曙輝
天氣變幻無常，一時陰，一時雨
一時，毒太陽剝皮
將我故意暗藏在靈魂之核三萬公里處的血象
掀開，暴露，無處遁形
你知道這樣的病症已經無藥可醫
心跳時常加快，呼吸急促
三天打魚，兩天曬網的詩文
捕捉不到靈光四射的意象
稍縱即逝的不是時光
是我一時間未及說出的密語
約定有些姍姍來遲。老態龍鍾的愛
返身于發黃的回憶之中
趔趔趄趄
現在天色陰晴不定。呼嘯而去的車輛
註定了一次次失之交臂
通向黑色墓地的鴉雀正在聚集
它們口銜悼詞
為你我準備葬儀
長篙淺析：在湖南圖書館只翻到曙輝兄厚厚的詩集，沉甸，積累，厚實，謙遜。益陽也不遠，，，
【塑像】作者：葉匡政
我躬身在一隻燒焦的電閘前
它要打開
它要對著躁動的人群打開
它要移走所有漆黑的房間
遠處的巷道像一支嘈雜的練習曲
在我耳邊
我站在木凳上，黑暗中，打開電筒
看到了自己年華的流失……
這只焦黑的電閘
它靜默，從容
仿佛經歷過真正的痛楚
像我那不願說話的親愛的兄弟
1999.3.
長篙淺析：讀葉匡政的詩，才知道什麼是沉下去。似乎處於同齡人的思考中的體會。存學。
【地球上的人亂成一團】作者：劉川
我總有一種衝動
把一個墓園拿起來
當一把梳子
用它一排排整齊的墓碑
梳一梳操場上的亂跑的學生
梳一梳廣場上擁擠的市民
梳一梳市場上混亂的商販
只需輕輕一梳
他們就無比整齊了
長篙淺析：推薦一下，不同的語種，如同詩壇裡的日本忍者，直達而行蹤鬼密。意象獨特而鮮活。劉川是誰，活躍在自已自由的星空。（第一次閱讀）
【十一行詩】作者：宋琳
大毀滅之後
可能會有人來到這裡
打撈沉船，清除淤泥，重新習慣
沒有人頭稅和秘密員警的生活
手機、口紅、麻將牌……水淋淋地升起來
從一口井中，或許某個鐵盒會浮出：
一個官員的日記簿
展開在考古學家的白熾燈下
蠅頭小楷的密集森林裡
蘑菇般，一個骯髒的靈魂
尖叫
2010/11/24
長篙淺析：語言的尺度與氣勢，值得學習。另加寬副的視野，使人賞心悅目。感謝黃燦然詩人推薦。
