詩之奇巧

    所謂“奇”，乃思維之奇，即奇思。稀奇、罕見，以奇思妙想，言人之所未言。只有出奇不意，方可出奇制勝。如果落入俗套，則不足為奇。所以，新奇是詩歌的靈魂。文章最忌隨人後。寫詩，就要忌陳腐、忌陳詞濫調、忌拾人牙慧、忌炒人剩飯。好詩總以其新奇、乃至神奇，令人耳目一新，為之驚奇。不能引發驚奇，多半不是好詩。但出奇，是令人拍案叫絕的新奇與奇妙，不是令人不知所云的離奇與奇怪。

所謂“巧”，乃表達之巧，即技巧或技法、技能。技巧就是基本方法的靈巧運用。運用之妙，存乎一心。詩歌說到底就是語言的藝術，是精煉含蓄的藝術語言與文學樣式，體現的是詩人操縱語言的能力和實力。詩人只有對日常語言加以“重組”、“改造”乃至“破壞”，如艾略特所講“扭斷語法的脖子”，才能使日常語言成為詩的語言。詩的語言就要講究一個“巧”字，精巧、奇巧、靈巧，巧奪天工而渾然不見痕跡。其與天賦有關，更來自長期創作實踐的勤學苦練，正所謂熟能生巧。技巧是內在個性與才情的體現，不是玩小聰明。要適巧，不可弄巧成拙。

當然，創意之奇、表達之巧，都要以生活為根基。生活、創意、技巧是詩歌乃至一切藝術創作過程中必需的三個條件。生活積澱是創意之源泉，創意或靈感不過是生活積累的瞬間生成。創意奇妙是表達之關鍵，沒有創意，就沒有價值。表達巧妙是實現創意之基本路徑，沒有巧妙的表達，必然了無詩意。

2016年9月6日

●廣東潮汕文學院林繼宗院長箋注：寒山石詩話，言之有理。的確，生活、創意、技巧是詩歌乃至一切藝術創作過程中必需的三個條件，三者缺一不可。