名 家 評 介

固守靈魂淨土（節選）

譚旭東

    九十年代，許多詩作者面對變化的外來文化的湧入和本土商業文化的操作，紛紛失語甚至完全背離詩歌本質的時候，郭密林和一些同仁舉起“意味詩”的牌號，並非是為了標新立異，聳人聽聞，乃是在沿著傳統文化的積澱之路，做著現代化改造革新的努力。

　　郭密林在《意味詩話》中闡述：“意味詩的味切中詩的實質，即心象之緣。意味詩主張人的情緒和意志對物象生動、豐富而有力度的滲透。”而且他認為，意味詩追求詩最豐富、最深遠雋永的意味，追求誘發人生感覺的無限想象。意味詩還強調有音樂美和繪畫美，追求“詩中有畫，畫中有詩”的意境。因此，郭密林的意味詩詩觀，實質是對詩歌本質的追求。

    從《密林詩品》中的詩篇，可感覺到郭密林的意味詩實踐是成功的。他的確寫出了富有“意味”的詩，如他的《曠野》和《鳥韻三疊》，重視意象、意境和境界的塑造，可以說做到了“力求突破人生感覺的隔，流通而多向地表現人生種種複雜的感受”，尤其是一些精短詩，如《鴛鴦譜》“一湖蘆花 / 二隻淡影 / 冉冉”、《渡口》“被水斬斷的岸： / 槳櫓聲平平仄仄仄仄平平 / 流淌著老船夫不倦的心事”、《悄悄話》“季節樹上一隻多舌的鳥 // 紅豆如雨 / 敲打我愛的小屋”和《命運鳥》“我以一條曲線的路 / 搖曳這座天穹 / 飽滿的風 / 翅予我嘹亮的號角 / 尖入海的魔爪……”，短小精緻，耐人尋味。這些短詩（稱之為“微型詩”最合適），非常重視語言場的建立，擴大了詩歌語言的藝術張力。

　　多少的青年詩人，憑一時的熱血草率地做過多少文章事，但郭密林是沉穩的、認真寫，慢慢悟，功到自然成。讀者完全有理由肯定他的創作，完全有理由為他的“意味詩”投向讚賞的目光。

　　　          ☆選自《當代新詩觀察》中國文聯出版社2002年5月版