略談律詩的創作

　　  這一回，我想談一談詩，主要是談談律詩，因為近來報紙上登載很多這一規格的詩體。

　　實在我想談詩已經不是現在，早在上次「作家協會」在香格里拉集會的時候。

　　記得當日陳普先生曾向我提議，找幾個同道中人搞搞詩詞園地，好讓傳統的中華文化在這裡繼續發展，年輕學子可以多些學習。

　　意見很好，但現實的生活有許多困難。原因很簡單，年輕學子的功課負擔繁重，正規的英語各項科目已相當吃力，中文屬於週末補習，以語體為主，了解課文已很難得，能夠學習白話詩、現代詩，已不容易；要鑽研傳統的詩詞，應該是困難的事。

　　從報章上經常閱讀到的詩作，正顯示出年紀較大的人，或者是部份休閒人士，反而有更多機會練習作詩，也比較喜歡詩。

　　這種情形，早在越南的時候我就發覺了，最顯著是越共統治西貢的頭十年，當時的政府實行了錯誤政策，限制所有的華文，舉凡華人的學校、報紙、文化團體等，全面禁止活動。教師們、記者們及一些文化人士，變成了無業遊民，終日無所是事，茶餘飯後，開始學習吟詩作對，紓解悶氣。

　　問題就在這裡。這些教師或文化界人士，有學問，有知識，對詩詞原理卻一知半解，作品很差；而獨一無二的黨報──西貢解放日報華文版，編委以革命黨人資歷出任，也對傳統的詩詞認識有限，刊登出來的作品，是不敢恭維；但外行的人還以為是佳作呢！我自問對詩詞有所認識，且擔心這種不正當的風氣誤導了後起新秀，以訛傳訛，把不合格的作品視為正派，實在糟糕。我終於忍不住，一連串的寫了好幾篇有關作詩和對聯的文章，糾正那錯誤的觀念。

　　如今在鳳凰城，有點相似的狀況。我欣賞過許多首七言律詩，簡稱為七律，合規格的甚少，這不是好現象。要知道，詩的發展，由《詩經》開始，直到唐代的近體詩才光芒萬丈；唐詩所以令人喜愛，因為講求音韻格律，揚抑頓挫，聲韻鏗鏘，毫不苟且。既然效法創作這類詩體，必須先明瞭其規格，才能創作得一首好詩。不是籠籠統統的，每句七字，排列八句就算數。

　　據說，在中國的太白樓，有這樣的對聯：「遊客到此須飲酒，先生在上莫題詩」。雖然過分強調詩人李白的高超，但也提醒大眾不應胡亂吟哦。

　　傳說李白在「黃鶴樓」讀了崔顥的題詩，讚嘆不已，那是首七言律詩，押尤韻，該詩如下：

　　　　昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

　　　　黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

　　　　晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

　　　　日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁！

　　李白是著名的詩人，但崔顥的好詩就是好詩，不得不承認，所以他要努力創作出可以媲美的好詩來。終於在「登金陵鳳凰臺」，也作了一首精采七言律詩，奉和了崔顥的尤韻，顯露自己的才華。全詩是這樣：

　　　　鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。

　　　　吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

　　　　三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

　　　　總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁！

　　看！律詩就是這樣的優美。創作律詩，有一定的平仄規格，分正格和偏格兩種，俗稱平起仄受，及仄起平受；一首詩共八句，第一句最末的字，可以押韻或不押韻，第二四六八各句最末的字，就一定押韻，稱為韻腳。詩韻是採用唐宋時期的四聲分韻，有固定規格，如一東，二冬，三江，四支等等，又叫平水韻。平仄的分別，是平上去入，除了平聲，上去入三聲屬於仄聲，不是現在的國語普通話陰陽上去。詩的第三和第四句，第五和第六句，必須要求對仗，等於兩副對聯。如果不符合這些規格，就不算好詩。

                                      稿於鳳凰城二零零四年四月廿三日

　　　　　　　　二○○四年五月，發表於美國鳳凰城亞省時報