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略举一例：“这一生连响的雷声啊/请在这个春天放倒我”（《爱情的响指》），就是典型的南方式的温和的决绝——就是倒下，也要倒在有情调的春天的怀里。就个人偏爱而言，我更喜欢他同样是写爱情的《火山口的爱情老兵》系列当中的硬性甚至残忍的情景：“爱情是一地的硝烟/还在舞蹈中狞笑/欢送人类的退伍”，它承载的诗意空间更广大，也更深入。因为前者极易落入一己之思、一己之情的窠臼，无论从语言的张力和诗境的开拓上。而后者则开阔得多。由于越过了一男一女纠缠的樊篱，视野所及就可能远到整个自然的物质和人类，整个人类的情感和人性，诗写触须也就可能延伸得更深远。
春天、爱情、亲情、乡情是所有艺术形式永恒的话题。
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但我一直固执地认为，春天、爱情，以及与此有关的意象是一个巨大的陷阱，或者说是诗写中的一个很容易让人找不着北的迷宫。理由很简单，这些意象太耳熟能详了，它的含义太约定俗成、大而化之了，一旦跳不出来，就很容易把自己逼进狭小的语义的死胡同。这是诗歌的大忌。如果一首诗或者说一贯的诗写遍布这些字眼，而又没有为其注入现代因素，那么，作为现代诗歌的写作来说，无疑是失败的。道理同样很简单，在地球村时代、信息时代的现在，要说思乡，如果还像唐朝的李白那样只能徒然“举头望明月”；要说思念爱人，如果还学宋代的李清照“独上兰舟”，为“云中谁寄锦书来”而苦等“雁字回时”的话，那肯定是出土文物。但往往人们在方式上绝对不会容忍如此严重掉队于时代的行径，对于诗歌，倒还津津乐道于其间。
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