|
这是受唐诗宋词浸濡太久的中国读者对现代诗歌阅读和理解的严重滞后所致，我们完全可以理解，也不必强求人们一下子就完全摸清现代诗歌走向的脉络。相反，如果大家都能读懂真正有着艺术价值的好诗了，诗歌处于文学金字塔尖的地位也就可疑了。诗歌永远是少数人的事。
我这么说，并不是因为有难度就回避此类诗写，恰恰相反，海子的《面朝大海，春暖花开》就是诗写上的一个经典案例。“春暖花开”是能进入每一个小学生作文的词，其意义十分通俗易懂。但海子的“春暖花开”所容纳的空间，却是大海般阔大的，远远超越于人们俗常概念里的莺飞草长的春天的理解。这就是诗歌的张力所在。李伯庠诗歌的春天一词，也是在每一处都被赋予不同意蕴，都有着诗人不同的感悟和况味的。 |
诗歌是一种有难度的写作。作为诗写者，我们要做的是，不断给自己、给自己的诗写增加难度。对一个诗写者来说，难度写作应该贯穿于我们整个的写作生命中。
说到难度写作，对诗歌来说，主要在于对语言的驾驭，因为文学是语言的艺术，诗歌尤甚。无论是我前面提到的个人偏爱，即硬质的诗歌，还是柔性的诗歌，自有其价值和难度。语言是诗歌的唯一载体，但诗歌的刚性或者柔韧是内在的，不是一两句貌似坚硬实则脆弱的词语能够承担的。一首诗是一个整体，真正意义上的好诗，传导给人的不是一两个吸引眼球甚或让人叫绝的词，而是诗歌所触及的灵魂深处的痛感、人性深处的温情。诗歌不是自作多情的无病呻吟，也不是凌空蹈虚的概念，诗歌是实实在在的触摸，对世间万物，对人们身边的每一个存在的注视和对话。
>>>>續下頁
|
